彼泽之陂

一个扒手的觉醒

《三峡好人》是贾樟柯以及他所在的第六代导演的成熟之作，也是我心目中2006年中国电影与《疯狂的石头》媲美的艺术巅峰。贾樟柯让世界所了解来自于1997年的《小武》，这部电影也是中国特色地下电影的杰出代表。《小武》是为一个扒手立传，为1997年的三晋大地立史。

吊儿郎当的小武，带着大号眼睛，穿着肥硕的西装，在汾阳县城里迷失者、幻想着、思考着。我不知道小武是否想改邪归正，但起码小武想改变了，虽然他可能不知道这种改变是否需要与以前的自己划分界限，他确实在迷失中想到了改变。当他不再被大号西装所束缚，当他赤裸的出现在镜头中时，一种改变就发生了。虽然小武没能坚持住，又一次剽窃，并且被拘捕，最后还在被扣在县城的马路上遭受围观，他还是与以前的自己有所改变。改变，对于一个失足的人是弥足珍贵的。

作为一部经典电影，《小武》的艺术性已经得到了影评家的公认，贾樟柯所特有的将流行歌曲等元素混入电影这一手法也为人称道。除了流行歌曲，影片的荒凉而肮脏的场景也在贾樟柯的电影中反复出现，影片因此显得格外粗糙。贾樟柯的御用摄影师余力为是一个香港人，这种不断颤抖的影像效果似乎是他刻意追求的，而颤抖的结局就是影片所焕发的那种真实感。由于除了男女主人公外，其他演员几乎都是业余演员，摄像机仿佛是汾阳县城的一个角落里偷偷记录外边的世界。这种影像创造的真实感，再加上主演王宏伟那不动声色之间将小武演绎地极具性格，使这部电影像是发生在我们身边，那个扒手仿佛是我们的一个朋友。这种真实感也引发了对于生活的沉重思考，当贾樟柯的镜头对准底层群众时，我们也在拷问我们的道德。

影片中一处不为我所发觉的地方是方言。小武的扮演者王宏伟是河南安阳人，所以他使用的是河南方言，而影片中的其他角色几乎都是清一色的山西话。晋豫之外的观众不好察觉，也不必察觉，这就是艺术创造所难免的缺陷，因为导演使用方言不是为了显示地方特色，而是为了利于群众演员的发挥。所以，这仅仅是电影的一段小插曲罢了。

【本文恰好是本人第50篇影评】

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世界第一酷片

去年在看《疯狂的石头》时隐约听到了说它剽窃《两杆大烟枪》，不过一直没去看，今天心血来潮找到了这部电影，看完后感觉非常过瘾。从音乐、剪辑，到人物的设置都酷的一塌糊涂。看过后我的心情不能平静，回想起一个个细节让我觉得这是一部杰作。

不过我并不认为《疯狂的石头》剽窃《两杆大烟枪》，只能说很好地借鉴了后者的叙事风格，而这也是由《石头》一片的特殊剧情决定的。我还有一个大胆的设想，所有支持“剽窃”一说的人无非是因为对《两》片顶礼膜拜到了极致的人。一种杰出的风格从被创造，到被模仿，再到流行，这是不能避免的。怎么可以将一种风格看成是某人独有，而不去发扬呢？比如说杜尚开创了后现代主义绘画的先河，这种主义的壮大是其后的所有后现代主义大师共同造就的。比如说中国风的演唱风格，只有到了这种歌曲不再是周杰伦一个人唱，它才成了一种现象。所以，我认为“剽窃说”是不合理的，况且《石头》的导演宁浩也说他借鉴了《两杆大烟枪》。所以我认为更好的说法是：《两杆大烟枪》是《石头》的师爷。

不说《石头》了。《两杆大烟枪》真是好看，惊心动魄的剧情配合巧妙的剪辑，创造了一种奇异的视觉感受。以及层出不穷的巧合与欲望，使得到了影片的最后竟然除了四个主人公，其他的与他们直接或间接相关的黑帮全部死干净了！最终的结尾也给观众留下了充分的遐想空间，那价值25万英镑的大烟枪是否被抛弃成为一个无解的谜。

听说这是盖·瑞奇的处子作，真是为这个导演感到震惊。一个刚出道的导演竟然可以玩出那么成熟的电影手法，真是让其他的电影人汗颜。而且大凡介绍这位导演，总会提及他的老婆麦当娜，这是所有成功女人背后的男人的不幸。如果想摆脱这种地位，必须比妻子做的更好，而要超越麦当娜是件多么不容易的事。还好盖·瑞奇也是做出了非凡的成就，不过《两杆大烟枪》是黑色电影，得不到主流的普及。这也是为什么在1998年拍完这部电影后的第8年——2006年，借着《疯狂的石头》带来的大讨论，中国观众才大范围的接触这部相当经典的电影。另外，盖·瑞奇拍摄这部电影时还不是麦当娜的老公。所以为了盖·瑞奇的家庭地位不再尴尬，我强烈呼吁您去看看这部《两杆大烟枪》。

延伸阅读：萝卜特八角《<两杆大烟枪>人物介绍》

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和她谈谈吧，即使她无法回答

经典、精致、静谧，是我对西班牙电影《对她说》的概括。这真是一部发人深思的电影。我不知道是否还有一部可以超越这部电影的电影，可以在对待爱情上有更好的阐释。最伟大的爱情、隐约的同性间暧昧、强奸一个植物人，当我们将三个事情联系起来时，我们感受到了人生的复杂，以及电影所承载的对于道义研究的重任。

在2003年，《对她说》战胜《英雄》夺得金球奖的最佳外语片时，就宣告了这部影片的艺术地位。由于语言的障碍，我从没有看过西班牙电影，但一部《对她说》足以让我改变对于商业电影的看法。当好莱坞席卷世界之时，其他国家的电影正以其细腻的画面、精美的之作、动人的剧情赢得越来越多的叫好声。电影的功能是多元的，可以是启迪幼童的动画片，也可以是发人深省的艺术片，当然也能是纯粹搞笑的休闲片。然而，在这些林林总总的电影中，类似于《对她说》这样的伦理片是最能获得专家的赞扬的。所以，看这种电影，触动是难免的，很少有人不掉泪。

不过但就这部影片来看，我的感动是难以用语言表达的。感动，因为爱情。可能有人会不同意，爱情是双方的事情，单单一方的单相思以及强奸难道可以代表爱情吗？在电影中，爱情貌似是单方面的，其实还真是两人的心心相通。即使是个植物人，阿丽西娅也可以感受到贝尼诺的爱，这点从贝尼诺跟马克的交谈中可以获得潜台词。贝尼诺不堪忍受高墙中对阿丽西娅的思念以及对阿丽西娅康复的绝望，毅然自杀，以其在另一个世界与她相遇，这个情节的设置真是令人始料未及，又更加感伤。在大家都在隐瞒的情况下，阿丽西娅还是隐约向马克表现了似乎她知道一切，从这点上看，她可能真的会对昏迷思念的事情有些记忆，或许这是奇迹，或许这是命运。

这部电影承载了许多东西，我仅仅看了一遍电影，难免有些摸不着头脑，但对于贝尼诺那种至高无上的爱还是由衷佩服。导演阿莫多瓦在电影中数次设置了洁白乳房的特写，也是在向我们宣告这是一部女性崇拜的电影，正如在剧中剧《缩小的情人》所要表达的主题，爱情上升到最完美的地步就是男人永远地与他的女人融为一体。贝尼诺做到了，虽然他死了，虽然阿丽西娅可能并不知道他四年来事无巨细的照顾，但他的灵魂已经完全融入了阿丽西娅，这可能也就是为什么阿丽西娅一见马克就有了似曾相识的感觉。

扩展阅读：最爱sts《对她说》――爱在无语思慕时

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先谈《鸡犬不宁》再谈河南人

看完了《鸡犬不宁》，感觉这是一部不错的市井电影。虽然去年《鸡犬不宁》上映时被媒体炒作为可与《疯狂的石头》媲美，但仅从我个人的感受来说，它与《疯狂的石头》的差距还是很明显的。看《疯狂的石头》，虽然里面的主要任务处于社会的底层，可是他们的生活多姿多彩，就连黑皮、道哥这样的坏人也钟情于他们的生活。但《鸡犬不宁》中，生活是沉重的，压抑的气氛贯穿始终，谣言与暧昧充斥了电影，而且董团长最后的死亡也让人为这个豫剧团感到惋惜。

通过上面的比较，可以看出，在制造快乐方面，《鸡犬不宁》并不是强项，但它仍然是一部不错的片子，主要是他在挖掘生活方面。世态炎凉，它无所不包。不管是传统戏剧的衰落，还是四海卖狗时的伎俩，以及斗鸡比赛时裁判的不公，都让人体会到这个社会的无趣。另外，还有铁裆功、婚外情等让人感到悲凉的插曲。生活在中原的百姓是我国中小城市老百姓的杰出代表，所以看到他们这样艰难的生活，我还是感到了一丝苦楚。所以说，这部电影是可以作为时代的备忘录流传下去的。

除了徐帆，这部电影并没有请有名的电影演员，但演员阵容绝对是有实力的。比如著名豫剧演员小香玉，完全演活了一个拨拉的中原妇女。还有饰演马三的李易祥，曾主演过最著名的河南方言电影《盲井》，这部至今还是禁片的电影曾经捧红了王宝强。饰演骗子F4的王宏伟曾是贾樟柯的御用演员，主演过他的成名作《小武》。另外，姚鲁、任斯璐等演员的表演也很到位。

说了这些，我还想谈谈河南。以河南为中心的电影不多，尤其是以普通河南人为中心的电影更少，《任长霞》是主旋律电影，不在我们谈论的范围之内，而《盲井》是不错，但它讲述了人性的险恶中的那一丝觉醒，并不是主流电影。所以，这部《鸡犬不宁》应该是非主旋律的主流电影中、以河南人为中心的佼佼者。河南人是一个有趣的符号，在全国的许多地方都有敌视或蔑视这一人群的现象。我接触过许多河南人，我感觉河南人最大的缺点就是胆子大。胆子大也是缺点？在我看来中国胆子大的人很多，比如广东人胆子大，率先放开搞活，繁荣了经济；东北人胆子大，称兄道弟，纵横中国。为什么淡淡河南人胆子大就臭名远扬了呢？因为河南人是不应该胆子大的。中原是中国文化的中心，河南与山东是中国文化的发祥地，山东人谨小慎微，虽然身体素质强健，但依然恪守中庸之道。而河南人呢？由于胆子大，他们开始了产业化的欺诈以及造假。这辈子我第一次受骗就是收到了一封来自河南鹤壁的恭喜我中奖的信，在父母的教育下，我了解了这是一个骗局，没有上当。

如果河南群众可以收起自己的胆子，踏踏实实的工作，估计凭着他们几千年的文化积淀，可以迅速走出现在的这种不被认同的境地。

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问公安局一个很简单的事竟然打了二十几个电话也没办好！真是人浮于事！

我女朋友要去香港上学，需要办理港澳通行证，可她的户口刚从学校迁回了家，因为刚落户，所以新的户口所在地日照要发信到原户口所在地调查，信已经发出好久了，还没有回函。眼看就要耽误办证、上学了，所以让我问问原户口所在地这边是否收到这封调查信，并且快些回函，就这点事打了一圈电话还没办妥。

01 先费了好多功夫从网上找到了一个济南市公安局历城公安分局的户籍办事电话88914345，占线。打了几次都是占线，开始怀疑电话的正确性。

02 打114查号台，问了历城公安分局的电话，88902987。

03 打这个从查号台问来的88902987，没人接。打了数次都没人接。

04 又打了一开始打的从网上查到的历城公安分局的电话88914345，终于有人接了。我问是否受到了这封从日照寄来的函，他们说没有收到，得和其下的山大路派出所联系，电话是88116110。只有派出所收到了函，他们才能给日照方面回函。

05 打山大路派出所电话88116110，说明来意，被告知拨打此派出所户籍部门的电话85086079。

06 打了此户籍部门的电话，说明来意，被告知他们没有收到函。他们要求我向日照公安局确认：函是寄到了哪里。

07 确认完毕，函寄到了济南市公安局。

08 再次打了历城公安分局的电话88914345，询问他们是否收到了济南市公安局转来的函，被告知没有，需要与市公安局联系。

09 在济南市政府网站的网站上，查到了市公安局的电话85080119。拨打此电话，说明来意，被要求拨打85080114，他说此电话是市公安局的查号台，可以查一下户籍管理部门的电话。

10 拨打85080114，询问户籍管理部门的电话，被告知打错了，电话接着扣上了。

11 以为是自己输错了号，再次拨打85080114，感觉是话筒被人接起来又放下了。

12 不依不饶，再次拨打85080114，那边说不是查号台，说完电话又被扣了。

13 拨打告诉我此电话的85080119，对方说那个85080114确实是查号台，为什么不给查呢？这个人非常友善，他让我再与日照联系一下，确认是寄到哪个具体科室，他好帮我的忙。

14 与日照联系，确认寄到的是“济南市公安局出入境管理处”。

15 再次给85080114联系，告诉他寄到的是“市公安局出入境管理处”，他给我查了一下号码，是85081008。

16 打电话给市公安局出入境管理处85081008，说明来意，他说这个事要和具体管这项工作的业务部门联系，电话是85081037。

17 打给这个电话85081037，占线。

18 等了一会儿再打，接了，不过里面是刺耳的声音。

19 扣下电话再打过去，又是占线。

20 过了一会儿再打，还是有人接，不过里面还是刺耳的声音。

待续。

不知道今天能问出来吗。

人人都爱憨豆豆

《憨豆先生的大灾难》拍摄至今正好10年了。今年，《憨豆先生》系列的第二部《憨豆先生的假期》也上映了，我也专门写过影评，里面也提到了这部《憨豆先生的大灾难》，与《假期》相比，《大灾难》更主要地表达了亲情。十年前就看过这部影片，今天重新温习了一遍，还是深深地折服于疯狂的憨豆先生。

我向创造憨豆先生这一形象的罗温·阿特金森致敬，你可以说他很疯狂，但你必须承认这一角色的开创性与颠覆性。憨豆先生并不是一个小丑，他总会在最后成为英雄。一般对待憨豆这一形象，会有两派截然相反的观点，内敛的人会认为憨豆很恶心，而张狂的人还会对憨豆顶礼膜拜，我是属于后者。所以当1997年凤凰卫视首播这部疯狂喜剧时，我坐在电视机前仔细欣赏了这部电影。对于一个仅上初一的孩子来说，许多场面真是似懂非懂，不过还是很开心的看完了。当时并不知道《惠斯特的母亲》是幅真正的名画，本以为是电影中虚构的，而现在当我知道这幅画确实存在，以及它在美国油画中的地位时，真是为编剧的恶搞水平震惊。

如果说《憨豆先生的假期》讽刺的是标榜为后现代的电影，那这部《大灾难》就是主要向官僚主义开炮。在英国，皇家美术馆开会本来要开除憨豆，可随着馆长不紧不慢的来到会场并且表达了对憨豆的喜爱后，竟然全体同意让憨豆代表美术馆去美国出席这么大的一个场面。在美国，尽管最后憨豆的演讲云山雾绕，丝毫不触及艺术性，但由于捐助者牛顿将军也是位艺术盲，当他带头鼓掌后，全场响起了热烈的掌声。这种对官僚主义的讽刺其实是很过瘾的，它使我们明白有时候“天将降大任于斯人也”无非是领导的一时心动。

许多憨豆的粉丝会说他们更喜欢看憨豆的短片，而非长片。我认为，这倒不怨罗温·阿特金森缺乏驾驭长片的能力，而与电影的特性有关。在一个短片中，包袱不断，观众从头笑到尾。但在长片中，由于必须要进行铺垫，所以使前半部分缺乏笑料。以《大灾难》为例，影片的最后半小时突然发力，精彩不断，先是憨豆夜行侠般地去美术馆偷梁换柱，再是作演讲，最后在医院里戏剧般地连救探长和大卫·兰利的女儿。而最后机场送行时憨豆对兰利的熊抱真是可爱至极，充分展示了憨豆对这位好朋友的依依不舍。

我给《憨豆先生的大灾难》的打分:4.7分。（满分5.0）

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我为歌狂，我为情痴

早就听说《NANA》的精彩，可是一直没有看，倒不是因为是日本电影所以有意抵制，是真的没有心情去看。不过今天终于看完了《NANA》的真人电影版第一部《世上的另一个我》，非常精彩，影片细腻流畅，是近一段时间以来我看到的最好的一部爱情主题的电影。

关于朋友。大崎娜娜和小松奈奈，性格完全不同的两个人，一个张扬一个收敛，一个野性一个可爱，她们在一起却是那样的绝配。我们往往苦恼于找一个什么样的朋友，以前总是认为道不同不相为谋，可是我们不能忽略那些与我们性格相反的朋友，他们或许可以给我们更多的灵感。当娜娜与奈奈最后都与男朋友和好了的时候，电影以欢喜与温馨结束，让我们的两个善良的女主人公得到了幸福。

关于离别。影片中我几次落泪，一次是在BLAST乐队送莲上驶往东京的列车的时候，看到娜娜的痛苦、莲的无语、阿伸的咆哮，他们由于即将的分别而害怕友情与爱情一起消亡。因为一个月后我也要马上经历一次送别，如果运气好的话，一年后我将迎来一次被送别，这种送别是十分不好受的，所以我认为能说出“海内存知己，天涯若比邻”的人定不是好朋友，而“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”才真实表达出内心的离别之苦。

关于爱情。当奈奈被男朋友移情别恋抛弃时，我深深地为她痛苦，也帮着她恨她男朋友。这时候，奈奈的一个朋友对她的劝说是我豁然开朗，赶紧拿出笔抄录下来：“恋爱是人与人之间的一种关系，部位对方考虑怎么能够顺利进展呢？”这是在批评奈奈对男朋友的过分粘着是男朋友产生了厌倦的情绪，从而导致了最后的分手。我不禁冒了一身冷汗，以前总把这种粘着看作是爱到极致的表现，但究竟什么是真爱呢，爱一个人就要设身处地为她（他）思考，爱的最高境界就是“很爱很爱你/所以愿意/舍得让你/往更多幸福的地方飞去”啊！或许我达不到这种爱的最高境界，爱我的人也达不到这种境界，爱情终究是自私的，所以一旦有人这样说，我宁愿认为这是他在为抛弃一个爱他的人所做的令人发指的狡辩，也不愿相信有人可以崇高到这种地步。不过话说回来，粘人是不对的，这点不仅奈奈要学习，其他的女孩子也要学习。漫画的原作者矢泽爱应该有同样的看法，正是她在作品中设计了娜娜让莲离开自己，向更大的舞台走去。

关于重名。对于王伟、张勇、刘洋这样的名字来说，找到重名的人异常容易。而对于我这样一个小姓来说，找到重名的人是很难的，不过我还是找到了，而且和我在同一所大学、同一个校区、同一级，而且还是个异性！不过这些年都没有与她仔细交谈过，挺可惜的，因为两个人有一样的名字是很有趣的一件事。我也曾在图书馆中碰见了一个看上去有些冒冒失失的女生借图书证，她给我写下了她的地址和名字，说一定把用我的证借的书还给我，我一看竟然和我女朋友重名，所以我二话没说就借给她了，虽然最后因为我的证欠费了她没能用成。

如果有空的话还会看《NANA2/最后的娜娜》，说实话，我从心底敬佩这位漫画中虚构的冷酷女主唱了。

我给《NANA/世上的另一个我》的打分:4.9分。（满分5.0）

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爱生活、爱烹饪

说实话，我对老鼠没有什么好感，在地上看见暴毙的老鼠我也要恶心半天。但动画片中可爱的老鼠，会让我们暂时忘记这是一种多么恶心的动物。小时候喜欢看许多部以老鼠为主角的动画片，比如《猫和老鼠》、《舒克和贝塔》、《蓝皮鼠和大脸猫》。今天看的这部由3D动画的霸主Pixar推出的《料理鼠王》是又一部精彩的以老鼠为主角的动画片。

《料理鼠王》的取材非常新颖，甚至说新颖到了极致，老鼠做起了他们最不可能做的工作——厨师。影片的高潮部分，无数的老鼠洗干净手，井然有序的做出了令最苛刻的美食评论家感动的普罗旺斯闷菜(Ratatouille)。老鼠提供了世界美食之都巴黎的最好的餐厅的美食，这听起来非常荒谬的剧情就这样出现在这部非常好笑又非常温情的电影里。不过现在洞庭湖正在经受特大鼠疫，在这里夸奖一只老鼠似乎是不合适的，但是从艺术角度出发，《料理鼠王》中的小老鼠雷米无疑是一个非常出色的角色形象。由于老鼠总是与肮脏的地下管道联系在一起，所以当老鼠与我们所接触到的美食相联系时，艺术对思维的冲击性便产生了。这种冲击让我们观众很难走出那个由老鼠创造的美食世界，但其实在内心里，观众还是会畏惧成群结队的老鼠奔跑的镜头。但还好，镜头并没给人带来不适，所以这次艺术的尝试成功了。

电影是和生活联系在一起的，这部电影里在宣传一个思想就是“everyone can cook”。即使我们不想做大厨，我们也可以在生活中做我们喜欢的佳肴。烹饪是一门有趣的事业，既有心里的享受，又有味觉上的快感，所以我倡导爱生活、爱烹饪。

我还有一个很远大的理想就是做中国最好的餐厅。这个餐厅应该是一个很小的场所，她不是一个供贪官娱乐的一掷千金的地方，而仅仅是一个餐厅。这个餐厅应该提供精美而可口的美食，而这些美食将会是特色的。餐厅只提供咖啡以及葡萄酒，不提供西方或者东方的烈性酒。当然，我不是想做成西式的咖啡厅，菜单还会是中式的，而且不是快餐，我要让客人在一个钟头的用餐中尽享生活、美食、时光的美好。当然这个餐厅不以赚钱为目的，而仅仅是教会大家如何生活。

我给《料理鼠王》的打分:4.5分。（满分5.0）

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上帝是土著

《上帝也疯狂》是一部能让人开怀大笑的电影，这部拍摄于1980年的电影，取材于非洲卡拉哈里沙漠上的原始部落。他们过着与世隔绝的生活，而宁静的生活被一个从天而降的可乐瓶打破了。在一个叫基的部落成员去大地之边抛弃这个上帝给予的“不祥之物”时，原始与现代的搞笑碰撞便开始了。

本片还不是单纯的描写基眼中滑稽的人类世界，大部分的笑料都被白人男主人公的笨手笨脚所占有。这种手忙脚乱由于到了极致，使得娱乐的效果非常明显。这两条线其实是互相平行的，这其实也是导演对于只拍摄原始部落的故事的不自信。基其实是人类中的叛乱者闹剧结束的功臣，但电影中并没有着重突出这一点。最后基将可乐瓶丢进了悬崖峭壁之下，回到了部落，故事戛然而止。这未免有些滑稽，基应该知道悬崖不是世界的边缘，但他还是以一个偷懒的方式结束了他的“使命”，没有把上帝的东西物归原主，所以能说他的心里对上帝的敬畏之情是纯粹的吗？

有人认为导演拍这样一部片子是在反思我们的资本主义化的人类文明是否是先进的，这种自私自利、贪图虚荣的社会是否比原始社会还要落后。而在我看来，这种不必要的拔高是没有意思的。这些思想只能是我们看过影片后的思考，而不是导演的原意，导演应该仅仅是拍一个纯粹搞笑的喜剧片，不然的话，基应该是影片当仁不让的男一号。

在网上查了一下，基的扮演者历苏(Nixau)2003年6月，在家乡纳米比亚的一片田野上暴毙，经检验后确认他是在离家抬木头时自然死亡，虽然真实年龄不详，但普遍认为他享年约为59岁。我认为他是一个天生的表演家，没有经过任何学习就能举重若轻地担纲这样地角色，真是天才。电影中每一次他与现代人的交流都是笑料百出，他的纯真也成为影片让人久久回味的亮点。

我给《上帝也疯狂》地打分:4.6分。（满分5.0）

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非典型出轨

汤姆·汉克斯和梅格·瑞恩主演的《西雅图夜未眠》堪称都市情感电影中的经典之作，不过影片中让人最难以忘怀的不是山姆（汤姆·汉克斯饰）和乔纳之间温馨的父子关系，而是安妮（梅格·瑞恩饰）毅然放弃自己的未婚夫，近似于疯狂的与山姆走到一起的剧情。我将安妮的这次出轨定义为“非典型出轨”。诚然，这种对原来爱情的放弃会给安妮的前男友带来暂时的痛苦，而究其一生来说，这种分手是必然的。安妮是一个极端的感性主义者，她无拘无束、自由自在，她相信“魔力”，与其让她压制自己的感性而痛苦，还不如释放出去，做自己想做的事情。在电影中，导演有意设置了男女喜好的不同，也就是女性更是一种感性的人，女性会为直觉做事。大概这是影片的女导演所要表现的，女性更容易做出大的决定，女性更不容易随波逐流。关于命运，这部影片恰巧和汤姆·汉克斯一年后出演的《阿甘正传》截然不同。在《阿甘正传》里，命运只是一个虚像，任何人都可以通过自己的努力与奋斗改变他貌似存在的命运。而在这部《西雅图夜未眠》里，命运似乎是存在的，任何事情的发生只是遵循命运的轨道按部就班，任何事件都是水到渠成的。不能说哪个更正确，因为这完全是意识形态领域里的纷争，我们无法定夺。不过从个人的想法出发，我还是更愿相信《阿甘正传》的说法，不过对于姻缘我们还是会安慰自己说：这是命中注定的。这种爱情由前世注定的思想，我以前总认为是中国人的独特思想，比如《红楼梦》中的神瑛侍者和绛珠草，可是没想到在一部20世纪90年代拍的美国大片中也出现了“前世姻缘”的说法，只能会心一笑。

我们常常迷惑……

我给《西雅图夜未眠》的打分:4.7分。（满分5.0）

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