彼泽之陂

哐哐哐/哐哐日记
中国，2008-2010

★★★★★ 2010-09-17 tags:动画 童年 暴力 中国

《哐哐哐》系列（2008-2009）：全5集，关于70后和80后的比较血腥暴力的非主流再现

1. 丁老头 ★★★☆☆
哐哐哐的开山之作。一分半钟的短片，回忆了一首儿歌，“一个丁老头，欠我俩皮球……”。我没背过，或者我不记得我背过。
2. 炸学校 ★★★☆☆
似乎这部短片被禁了。炸学校，越狱般的情景。
3. 一毛钱 ★★★☆☆
P民的反抗，只能以自残的形式。从屈原到哐哐一脉相承。
4. 三八线 ★★★★★
哐哐哐代表作。男女关系不是乱搞的，只要有平常心，就会“被”男女关系。多少人，也想乘着安全套吹成的气球，飞越三八线。
5. 黑板报 ★★★★☆
理想在哪儿？我没有。

《哐哐日记》系列（2009-2010）：全9集，关于70后和80后的向主流靠近的短片

1. 开学了 ★★★★☆
人间万象。哐哐哐系列主要人物的一次集中秀。
2. 交作业 ★★★★★
世态炎凉：我妈妈生病了，我得照顾她…忽然停电了…后来蜡烛让风吹走了…作业又被水泡了…我写了，没带。
3. 拉肚子 ★★★★☆
我再也不拉肚子了——我们的宣誓总是被恶毒的理由控制着。
4. 好老师 ★★★★★
80年代的非主流们并不脑残，还格外有种叫做“不朽”的味道，当然，这种味道在影片中叫“牛逼”
5. 尿的高 ★★★☆☆
这个故事告诉我们，小孩子不会受到前列腺问题的困扰。
6. 体育课 ★★★★☆
好纯真的期待，禁锢的心灵仅仅需要那么一点点空间释放。
7. 泡泡糖 ★★★☆☆
想起来我初中时班上疯吃泡泡糖的情景，那天班头儿努力。
8. 抓小偷 ★★★★★
在我初中的时候，曾发生过无记名票选班里小偷的事情，嗨！
9. 碰碰车 ★★★★★
万幸的是我的童年，感谢我爸我妈。

很给力，请继续。“这真是有意义的一天啊。”

《哐哐日记》在豆瓣
互象动画官网
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零效益 / Zero Effect / 零办法
美国，1998

★★★★☆ 2010-09-17 tags: 美国 侦探

剧情并不十分复杂，但男女主人公都太酷了。男主角Daryl Zero是世界上最好的私家侦探，观察和分析的高手；女主角Gloria背负着勒索犯和私生女的双重身份，冷静而大胆。一人撑起《博物馆奇幻夜》Ben Stiller在片中只是男主角的助手，Zero和他的搭配在默契程度上毫不逊色于福尔摩斯和华生。

侦探电影乐中于挑战观众的智商，比如Zero在跑步机旁对大亨的观察，以及对谋杀夜作案现场的再造，都是在外人看来没有任何证据和表象的情况下，单纯从观察的敏锐性和逻辑的条理性进行推断。这些高智商细节让我大呼过瘾的同时又头皮发麻，几处颇为具体的逻辑推理都展现了编剧良好的素质。

电影的名字“Zero Effect”翻译成“零效益”“零办法”似乎都不是很恰当。按照电影的语言和我的理解，用“零效应”更准确一些。男主角Zero的侦探手法特立独行，他并不将自己介入进案情中，而只是一个侧面的观察者，眼睛观察是他获得外界信息唯一的办法。在电影中，他破了例——他爱上了嫌疑犯！电影尽量安排了一个圆满的结局，唯一的遗憾就是在男主角的帮助下，女主角离开家园故国，两人没有走到一起。或者，编剧喜欢这样一个很酷的收尾，一个最优秀的侦探是不能被儿女情长牵绊的。

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活宝度假 / Summer Rental / 夏日公寓
美国，1985

★★★☆☆ 2010-09-17 tags: 美国 喜剧 家庭

中央电视台的《第一剧场》数字频道已经和HBO亚洲合作了6个年头，每晚8点都会播出3-4集的HBO大片。许多人抱怨这个频道老片子太多，但是对于像我这样的非电影发烧友来说，什么老片子新片子通通没有概念，每天晚上都能免费在家里欣赏到好莱坞大片却于我是不二的善举。

《活宝度假》讲的是一位肥仔带领全家度假的事情，剧情轻松有趣，叙事手法颇为老调，先抑后扬，符合好莱坞励志电影的一贯思路。电影中没有很激烈的剧情冲突，只有一个作为航海冠军的地方豪绅是唯一的反面角色。电影中的小人物没有成为拯救天地的大英雄，但其所取得的成就也非同小可，当电影临近结束，肥仔主舵的帆船还是遥遥落后，看到他失落的情绪，我突然意识到这是一部残酷的电影，它没有好莱坞千篇一律的化腐朽为神奇的精神魔力，只是真诚再现了生活。没想到后来剧情出现戏剧化转折，小船云帆袅袅，乘风破浪，最后大喜收尾，重温好莱坞不变的主旋律。

我想在美国、在欧洲、在亚洲，许多个和我一样的胖子，此刻也慵懒地坐在沙发前，看着在超市租来的或电视播放的这部《活宝度假》，寄托着残酷现实照耀下的微薄的梦想，会心又无奈而伤感的露出一丝仿佛凝固了的微笑。

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达达 / 达达的秘密 / Dada’s Dance
中国，2008

★★★☆☆ 2010-09-16 tags: 张元 青春 大陆

达达
诡异的名字。在看电影间隙，我发短信给我的好友、也是本博的忠实读者达达，说起了这部电影的片名。他问，“达达”是人名么。当我确定的回复他之后，那头便断了音讯。“达达”是张口音，很好发音，像“妈妈”“爸爸”都是小孩子最先学会的词，所以当一个孩子起名叫“达达”，他/她就有比更多人更早学会自己名字的可能性，就有从小被赞赏为聪明的可能性，就有被认为是天才其实是庸才的可能性，就有性格变得乖张执拗的可能性——所以说，我的孩子将会有一个闭口音的乳名。

赵野
叫赵野，他一点也不野。他更像是中学生的样子，执拗少一些，他偷窥的人生正如大多数干过但是不承认自己曾经偷窥过的人生，唯一不同的，他足够幸运的是他偷窥到了一个身体曲线优美而且“有味道”的女生，即便不少观众觉得这女生并不漂亮。

李昕芸
竟然是张元的女朋友。说她像赵薇，怎么不说她像舒淇，像姚晨，大眼睛+嘴唇诱惑，可惜现在随着他的男朋友一起走上了非主流的道路。诚然，这部为她量身打造的电影并非出于非主流的初衷，但这是中国艺术电影的宿命。有时候要臣服于潜规则，不能说你容忍了导演睡你的潜规则，却容忍不了艺术电影不红的潜规则。

李霄峰
他长得真像NEU的那位喜爱摄影的学长，一位有着令人艳羡的生活品质的人。他是一位影评人——这身份令我格外吃惊。作为一个同样喜欢看电影的人，我更认同自己在电影前的身份，看电影就是对作品的一次再造，写影评也是如此。原作者造了一个故事，编剧造了一个故事，导演执导了一个故事，演员塑造了一个故事，我欣赏了一个故事，又用我的文字再造了一个故事。这么看，电影着实很不简单。这么看，优秀的影评人务必兢兢业业的存在。这么看，我努力比照的偶像高度非凡。猛地又想起和我的达达在Stop&Shop门口偶然谈起以后一起做一部电影吧，他说他一直有这个想法，现实的我们只是行尸走兽般的上班一族，梦想中的我们却向来勇敢。

张元
观众对他的宽容基于对他之前创作态度和电影作品的好感，当然，我更希望他能拿出一部更优秀的作品来回报这种宽容，虽然我个人认为希望渺茫。

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的士速递2 / Taxi 2
法国，2000

★★★★☆ 2010-09-16 tags: 法国 喜剧 吕克·贝松

《的士速递2》打破了我固有的一些常规观影经验。比如我不喜欢在电视上看电影，比如我不喜欢看译制片，比如我不喜欢从一部系列片的中间一集开始看。但习惯就是用来打破的，这一点，我深信不疑。

多精彩的故事啊，虽然略微有些超现代的低智的狗血，但我还是很喜欢。即使是在我读了一天的日本鬼子的暴行故事之后，我依然没能提起对电影中出现的普通日本人的仇恨。相反，包括日本人、法国人、坏人、不坏的人在内，我看到了各种可爱而单纯的形象。如果每个歹徒都能像电影中的忍者那么酷的掠走日本防务长官，歹徒还真是非凡的可爱。吕克·贝松的电影总有一种难以言表的幽默底子，我欲罢不能。

译制片有很大问题，抛开语言情绪上无法和角色同步这一最关键的弱点，翻译质量也不容忽视。电影的一开头，把巴黎-达喀尔拉力赛翻译成“巴黎达喀尔站拉力赛”让人大跌眼睛。我不是赛车迷，但“达喀尔”不是巴黎的一站却是常识。

其他三部《的士速递》迟早要找来看的，只希望他们同样超现代、同样低智、同样可爱。在IMDb中，这四部曲的评分分别是6.8，6.1，5.3，5.1，颇有点黄鼠狼下耗子的感觉。

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毕业生
美国，1967

★★★★★ 2010-09-06 tags: 达斯汀·霍夫曼 美国 青春

记得看一篇关于《毕业生》的影评就一句话，“这么看来中美两国差了不止40年”。从物质和精神上，这么一部43年前的美国电影都足以震撼2010年的中国观众。

达斯汀·霍夫曼有一种独特的气质，他的脸很平实，大大的鼻子，不动声色，你无法从他的眼里读到他在想什么。这种气质反映在《毕业生》中是迷茫的，对于未来毫无所知，有还不想知，就算活在当下也显得很劳累。在《雨人》中，这种宁静变成了极致的自闭，是那种静悄悄的天才。《毕业生》不仅是达斯汀·霍夫曼的成名作，也造就了安妮·班克罗夫特，她表情傲慢，眼神阴郁，性情乖张，办事沉稳，是电影史上经典的风骚熟女形象，她去世的时候，中国观众还是以“罗宾逊太太”称呼她。罗宾逊太太挑逗本杰明的一出戏是经典中的经典，最令人忍俊不禁又记忆深刻的是本杰明微闭双眼、自信自恋又紧张的在罗宾逊太太修长的腿部特写后说出的那句“Mrs. Robinson, you’re trying to seduce me.”

影片除了因观众产生共鸣的情节，最值得称道的就是三首插曲，“The Sound Of Silence”、“Scaebrough Fair”、“Mrs. Robinson”。民谣风，很能体现大学生淡雅的品质，大爱。

说起迷茫，似乎今天的中国正在重复四十年前美国的故事。八零后这个群体一直被认为是最迷茫的一代，我正是其中之一，很不幸，又很荣幸。八零后，在时代大变革中成长、成熟的一代，被单纯以出生的时间段划成了一个庞大的群体。非常有趣的是，这个群体十余年来一直在试图挑战主流社会，但始终不曾战胜主流，反而在高校扩招的洪流中淡化了改变命运最好的机会，在高房价和低就业的压力下成为物质上的弱势群体。我和我无数的同辈，一起挣扎于这个世界，我们似乎已经开始接管这个世界，可，一切看上去还挺迷茫的。就像影片开头，毕业生在回家的飞机上那张脸；就像影片结尾，毕业生抢来新娘后在巴士上那张脸。

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上车，走吧
中国，2000

★★★★★ 2010-09-03 tags: 电视电影 社会 中国 黄渤 管虎

2000年。祖籍山东的32岁的北京导演管虎，还不是现在的敢在电影上印上大大的“管虎作品”的管虎，也不是后来留下许多传世电视剧精品的管虎。生于青岛的26岁的高虎，还没有饰演《天龙八部》的虚竹，当然他也还没经历那次刻骨铭心的车祸。生于青岛的26岁的黄渤，还是一位落魄的北漂歌手，并不被像今天这样被奉以“新喜剧之王”“中国卓别林”的头衔。当然，那一年42岁的中央电视台也不想今天这么不真诚、这么飞扬跋扈。

不管用多挑剔的眼光，都要承认《上车，走吧》绝对是中国电视电影（或者说中国电影）里优秀影片。本片伤痕意识浓郁，两个外乡人在收到北京人欺负的同时，是淡雅恬静的旋律，以及与现实格格不入的温存。刘承强和高明，两个为梦想打拼的年轻人，干着最朴素的活，单纯和天真夹杂着乐观，难怪女孩子会喜欢他们。

说些颇为唏嘘的题外话。北京这十年的变化真是大，可以说是翻天覆地。不仅是城市风貌的变化，还有城市的内涵。现在，两千万北京人的主体已经变成了外地人，3.5小时的和谐号将山东变成了北京的远郊。当我周末坐着动车组回家时，我没有想过自己是外地人。——但愿这是我的一厢情愿。

管虎是个好导演。第六代导演更喜欢瞄准人性和社会，是中国电影艺术的幸事，是中国电影市场的不幸。

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斗牛 / Cow
中国，2009

★★★★★ 2010-09-03 tags: 喜剧 中国 黄渤 管虎

我觉得即便对于一直喜爱管虎和黄渤的观众来说，《斗牛》所展现的编剧水平、导演水准、演员功力绝对都是超过想象的。影片大约聚焦于抗战时候的鲁南革命老区，一个农民牛二如何带着他的“八路牛”九死一生的故事。据该片原著小说作者赵冬苓介绍，这个故事的原型是在临沂真实发生的。时代久远了，许多普通的事情注定会被加工、放大，我不想也不可能考证故事是否真实，但这是一个难得一见的好故事，跌宕起伏的情节的背后是那个时代的缩影，一群21世纪的艺术家们创造了属于抗战时代的传奇，愚昧与热情是那时代的注脚，即便人物形象已经支离破碎，有如本片冷色调的处理。

同类型的战争电影在中国难得一见，姜文导演的《鬼子来了》是观众们很容易参照回顾的对象。与《鬼子来了》相比，本片更加诙谐幽默一些，主要角色头脑清醒，通过自己的智力起码是保全了生命，并且完成了“任务”（这任务是否被承认则另说）。我不敢去揣测下个世纪的人们将用如何的眼光审视我们，如何去审视我们的文化和信仰，如何去审视我们的道德和准则，这种胆怯来自我对上世纪的人们的印象。或许不是我的印象，只是通过编剧的眼睛所看的上世纪的印象传到了我这里，我指的是电影中所展现的形形色色的人们：信口开河的八路、思想老朽的村民、内心矛盾的鬼子、精神分裂的国军、道德沦丧的难民、极端脑残的土匪。电影中只有一头超常的牛，一个正常的农民牛二，一个半正常的寡妇九儿。超常牛和正常牛二活了下来，在沂蒙山上“男耕女织”、“高低不下来了”，成了“二牛之墓”的主人。电影到这里无疑是悲凉的，又是看不见任何希望的。

所有对本片剪辑质量的低评我都认为不值一提，虽然影片跳跃频繁，但并不影响观影质量。唯一突兀的地方可能在影片结束部分的土匪阶段，但总体来说，这种双线条的插叙还是很成功的，放下炫耀技术不说，至少可以看成本片的特色。本片在威尼斯影展获得国际好评，又在第46届金马奖获得最佳剪辑的提名，都是对这种电影手法的肯定。至于这么剪辑是否有必要，我的看法是这么做肯定是让片子更紧凑、更好看了。

黄渤撑起了这部电影，截止目前为止，这也是他从影史上的一座丰碑。他凭此斩获了第46届金马奖影帝，也算实至名归。对于编剧兼导演的管虎，或许我会在下一篇关于《上车，走吧》的影评里多说两句。

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百万英镑 / Man with a Million
英国，1954

★★★★☆ 2010-09-02 tags: GregoryPeck 英国 喜剧

格里高利·派克，不得不说这是一位德艺双馨的完美男人的代表。许多时候，看老电影，无非是想感受一种浓重的怀旧滋味，就像我们看格里高利·派克，即便他的时代那么久远，也无法阻止现今的观众去膜拜。如果不是他主演，我可能不会找出《百万英镑》来看，马克·吐温是一位伟大的作家，但我承认我观影的出发点完全是看到主演的名字。

在格里高利·派克主演的影片中，《百万英镑》并不在公认的他的最好的影片列表中，这不是好莱坞作品，出自英国人之手。请上帝原谅我使用“腐朽的资本主义”来形容影片中所展现的英国社会，人们对于金钱的疯狂、对于富豪的迷信使得人物形象都非常可爱。不过令人颇为感慨的是，半个世纪过去了，影片中所展现的金融投机市场依然蓬勃，富人们还是被各种捐助慈善活动包围，对于富贵的追逐愈演愈烈、甚至可以完全颠倒道德和正义的黑白。与我们所嘲讽的影片中展现的年代相比，我们缺少了信任，即便这种信任是以金钱为基础；我们缺少了坦诚，如影片中那位落寞的老贵族；我们误信了感情和金钱的关系，将房子车子看作是爱情的基石。

马克·吐温展现了不完美的资本主义，而我们——夹杂在社会主义初级阶段和资本主义原始积累阶段的我们——似乎只能是默默地、偷偷地、真诚地希望一切都可以好起来。

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大篷车 / Caravan
印度，1971

★★★★☆ 2010-08-29 tags: 印度 爱情 歌舞

有时候我并不怀着很单纯的心态去看一部电影，比如《大篷车》。与探究宝莱坞电影艺术相比，我更想从这部电影里祭奠关于父母的青春。

他们奔放，他们快乐，他们无拘无束，他们怀揣梦想，他们为爱情放弃生命，他们流浪。我不敢想象这样一部充满对生命和爱情的崇高礼赞的电影如何冲击20世纪70年代的中国，要知道那时的中国正处在历史上极端黑暗和灭绝人性的大运动中，国家自上而下倾泻的愚昧、自下而上激荡的疯狂是那个时代的主旋律，而可悲的是，处于这个运动之中的参与者却并不知道他们自己是疯狂的、愚昧的。我，一个21世纪才慢慢懂事的孩子，想到我们的父辈能在那个年代接触到这样一部快乐而纯真的影片，挺为他们开心的。

我们的领导人曾经说过，社会主义初级阶段的主要矛盾是人民日益增长的物质文化需要同落后的生产之间的矛盾。罗姆人（吉普赛人）生活在另一种风格中。他们生产力极度落后，生活贫困，以流浪为生，出卖他们的生活方式和歌舞。这种生活虽然具有反社会性的嫌疑，却足够浪漫，我很自然想到了阿朵的《再见，卡门》，热情奔放的生活总是令人向往的。“再见大篷车，再见小辣椒，再见星空当面纱新月作耳环的波希米亚人。”

电影长达两个半小时，受技术所限，剪辑效果非常差，剧情总有较大的跳跃。上译的配音老师非常尽力，虽然被奉为经典，但以目前的审美观来看，翻译地还是有些过分，一如我们抱着猥琐的心态去看日语版、越南版的《还珠格格》一样。

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电影的第一段插曲，我最喜欢的一个

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