彼泽之陂

你丫闭嘴！ Tais-toi!
法国，2003

★★★★☆ 2011-07-17 tags: 喜剧 法国

让·雷诺和杰拉尔·德帕迪约都是法国国内国宝级的演员，两人同是1948年出生，前者以《这个杀手不太冷》最为有名，后者代表作是《大鼻子情圣》。作为上世纪90年代初，法国最炙手可热的两位影帝在这部诙谐监狱喜剧中搭档演出，让影片笑料百出。

影片中，让·雷诺依旧保持了他比较冷峻、沉默的表演风格，角色也是一位杀手，且带有儿女情长。德帕迪约出演一位略微愚蠢、总是喋喋不休的话痨。两人一动一静、一庄一谐，但从形象上就造成了明显的反差，具有天然的喜剧效果。影片对于德帕迪约的考验要更大些，他饰演的角色不仅要不分场合、地点的絮叨下去，还要求表情到位、充满喜感。德帕迪约确实是一位久经沙场的老演员，准确把握了角色的度，既表演流畅，又不至于太癫狂。从他饰演的这个角色眼神我就能读到真诚。

平时看法国片不多，语言障碍是很大的一块。法语虽然也是世界主流语言，但毕竟国人接触的少，法语在中国的式微也影响了法国电影在中国的市场份额。我有幸看到了一版东北话版的《请你闭嘴》，台词并非照念，而是润色修改了不少，更贴近于普通的东北话。这种方言的巧用会令之前一些并非包袱的场景充满喜感，让电影得到了艺术再加工。抛开喜剧档次不说，但从制造快乐的角度，应是原电影的一次高效的深化，体现了中国电影爱好者对于本片的艺术再创作能力。

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中国，2011

建党伟业
★☆☆☆☆ 2011-07-17 tags: 呵呵

对于2011年的6月-7月，许多年后的中国人能记起来的或许有那么几点，比如红歌大家唱，比如看这部《建党伟业》。电影好到了什么程度？竟然在豆瓣和时光里一度无法评分、无法写影评。非常愧疚的是，我竟然坐在电影院里看了两遍，上一次有电影受到我如此之高待遇的是《盗梦空间》。就电影本身，我是觉得超过了想象，对于1910年代各种大事件也是讲的比较全面，虽然有些地方有意无意的语焉不详。共产党确是伟人创造的，如陈独秀、李大钊、张国焘，皆是那个时代的英豪。

开创建党伟业的这些人唯一一个善终的人的孙子曾经亲自去探班，把他爷爷的情人（汤唯饰演的“陶毅”）的戏删个精光。怪不得大家喜欢称他为孙子，真是个好孙子。

这部电影，可说的太多，可又值得说吗？呵呵，百年之后再说吧。

唯一要突出说的，Angela Baby演的奥黛丽·赫本一样的小凤仙，惊艳了。

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简爱 Jane Eyre
英国，1970

★★★★☆ 2011-07-17 tags: 英国 爱情 译制片

在恶女当道的中国，还能静下心来看《简爱》的女孩儿已经不多了，还好我遇到了一个，陪我一起去看。自尊、自爱、自信的简爱如同许多个文学史上美好的女性角色一样，拥有让人折服和

尊重的内涵。我们知道简爱从小未受爱怜，但当她沐浴在罗彻司特先生的爱情的阳光里，猛然发现后者已有家室时，却可以特别尊重自己的信仰，毅然放弃之前的一切。她有情有义，电影的

结局是罗彻斯特先生失去了家产并且双目失明，简爱却可以安然得和他在一起厮守终生。

因为简爱这个角色，夏洛蒂·勃朗特是天才的勃朗特姐妹中最受中国读者喜爱的一个。我小时候读《简爱》，并未留下深刻的印象，太过平庸，远不如《呼啸山庄》充满悬念以及复仇带来的

强烈刺激。但现在随着年龄的增长，发现《简爱》才是真谛，平平实实，但呼吁作为一个“人”的存在的价值，由其是处于社会弱势地位的女性也要努力为自己负责。

我是在法国文化中心观看的由对号入座网放映的经典上译厂的作品。据我考证这个版本并不是电影，而是英国1970年的一部电视剧，但是拜上译厂的老艺术家邱岳峰和李梓等人的配音所赐，

这部电视电影在中国影响极大。不过在另一方面，因为邱岳峰等人的配音太过出色，让电影充满了70年代的中国情调和时代性，倒使电影越发的贴近生活。我并非听着译制片长大的一代人，

但是对于邱岳峰、和那个时代的中国译制电影人，我无限敬佩他们的艺术再造力。

p.s. ruzuo.com组织，4月17日在蓬蒿剧场观看。

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混在北京
中国，1995

★★★★☆ 2011-03-28 tags: 中国 张国立

能看到《混在北京》这部电影颇是缘分。电影虽然曾经给张国立带来了一个百花奖影帝头衔，但也并非主流，在豆瓣网上标注“看过”这部影片的朋友只有100多位。多亏了“对号入座网”安排了这场放映，地点在中戏旁边胡同里的蓬蒿剧场，幽暗玄妙的剧场里，放映这部描写“北京梦”的电影。

据说电影的同名小说是一部黄色小说，作家黑马是一位专门研究劳伦斯的专家，大概文笔也有劳伦斯的情色韵味。但从电影来看，倒是没有什么露骨的地方，最值得看的就是玩味向导出版社的一众中青年职工们。季子（剧雪饰）是片中最夺目的演员。她性格坚强，不安于现状，寻求颠覆性的改变，在个性化逐渐被抛弃的平庸年代，我们赞赏她面对流言蜚语的态度。沙新（张国立饰）是电影的男主角，他有个身怀六甲的结发妻子，但还是觉得他和季子的小暧昧让人感到最舒服。沙新血气方刚，自恃文笔不错，又很坚守于她的“原则”，最终成为优化组合的对象，返回了成都。影片中混的最好的是最不起眼的、来自农村的冒守财（冯远征饰），他是个寻求改变的年轻人，用现在的话说他是一个很没有“安全感”的人，自卑感很强，但他比较突出的能力是与领导团结不错。冒守财收获了大学毕业生慧慧的爱情，不知道是因为撞了什么姻缘。胡义和滕柏菊是一对烂俗的夫妇，扬州男人+上海女人，直接体现了北方主流话语权下的不佳的海派形象。哲义理（方子哥饰）才疏学浅却敢于让文学走下神坛，盯着“媚俗”的帽子成为火红的文人的代表，他面对诱惑摇摆不定，被天下人不齿又不齿天下人，是片中最可爱的形象。这群风采各异但几乎都有性格缺陷的中青年，加上那座肮脏恶心的筒子楼，共同构成了在这个国家从来落魄、从未光鲜的知识分子群像。哦对了，还有一个叫作劳思贵（修宗迪饰）的老不正经的老年朋友。

于洋溢着幸福和光荣的新中国电影镜头下，黑马笔下的各色人物略显粗鄙了许多。不过，我们还需承认，在如此粗鄙的镜头里，我们学会看懂中国，看懂形形色色的社会。

影片被许多人铭记的是沙新离开北京时，他在火车站说的那句“说心里话，我还是最喜欢北京”让我这个漂泊在北京、不愿意也不可能回到二三线城市打拼的外地人一下子动容。

p.s.日后主演过《盲井》和《鸡犬不宁》的李易祥在影片中演了一个把张国立打倒在地的流氓角色。

p.s. ruzuo.com组织，3月26日在蓬蒿剧场观看。

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在线阅读原著小说：黑马《混在北京》

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我的九月
中国，1990

★★★★★ 2011-03-24 tags:中国 怀旧 儿童 张国立

2011年3月的某一天，当我看到豆瓣上对《我的九月》这部电影的评价时，毫不犹豫地找它来看。电影是如此陌生，虽然我确信我肯定看过，因为安大傻子标志性的抹鼻涕动作在我记忆中印象极深；电影是如此亲切，破旧的四合院道不尽大开发前的真正的北京城；电影是如此震撼，用一个主旋律的外衣挡着一个世态炎凉的内心，之后的二十年中国再也没能出现可与之相比的儿童片。

电影中最可玩味的是两个角色，一是张萌饰演的“安大傻子”安建军，一是张晨饰演的刘庆来。安大傻子深得观众的喜爱，他是电影当仁不让的主角，他的善良、执着也是撑起影片主题的脊梁。相比于安大傻子，刘庆来这个角色并不讨好，作为中队长的他，口才出众，越是大场面越能够侃侃而谈，擅长自圆其说、承揽赞美、推卸责任。在电影中，刘庆来因为个人利益放弃了北京亚运会的开幕武术表演的机会，给了安大傻子脱颖而出的机会，成就了大团圆的结局。在生活中，我们不难设想，圆滑的刘庆来要比安大傻子获得更多的机会，他现在会是一个事业小成的30岁的年轻人，而安大傻子可能依然只是一个安静而平凡的人。

我们喜爱安大傻子没有错，我们不喜欢刘庆来没有错。要知道，不仅是这个时代、这个国家，即便在我们所艳羡的民主的、自由的、法制的、诚信的国度，刘庆来依然掌握着取得成功的密码——关键是我们如何定义“成功”。大家还念这部电影，怀念那样的北京，大概是对现在的生活太不满意了。

本片的运动长镜头韵味十足，再现了1990年的四合院、学校生活。对于长镜头，导演尹力是很在意、很得意的，当他十几年后执导《云水谣》时，他的六分钟长镜头甚至得到了奥利弗·斯通的赞赏。

那时的张国立、沈丹萍还真是年轻。还有饰演刘庆来爸爸的莫岐，著名的双簧表演艺术家，在网上看他的近照，已是白发苍苍的老人。网上还有许多人在找饰演安大傻子、安大傻子的妹妹、刘庆来的小演员们，找不到任何消息，他们应该30岁，有家、有业，也早已远离了这个圈子。还有人说影片最后生下的那个孩子是90后[原帖link：9楼]，想到此，就觉得很心酸。

p.s. 毛毛说我的身材像雷振山、模样像刘庆来。

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观音山 / Buddha Mountain
中国，2010

★★★★☆ 2011-03-11 tags: 中国 李玉 范冰冰 张艾嘉 陈柏霖 文艺片

这些年，一直关注着李玉。因为她是山东老乡，最初是主持人、之后半路出家的女导演，上一部《苹果》被观众当成三级片欣赏。

这些年，也一直关注着范冰冰。范冰冰也是山东老乡，现在已经被尊称为“范爷”了。16岁出道，从《还珠格格》上一个不起眼但是很养眼的小丫头，一路走来风雨不断，现在成为东京影后，美誉度持续提高。

这些年，也没有忘记陈柏霖。2002年的《蓝色大门》打开的时候，他叫“张士豪”，“天蝎座，O型，游泳队，吉他社，我还不错哦!”。

这几个人与老戏骨张艾嘉组合到一起，拍了一部披着商业片外衣的文艺片，不仅在东京获奖，还出人意料的在国内票房飞扬跋扈。对于本片究竟是什么性质的电影，本片制片人兼编剧方励称其为“中等规模的商业片,超大规模的文艺片”，倒也符合实际。节奏慢、情节伤逝的电影很少能在中国的院线获得成功，希望《观音山》的大卖不是偶然。

电影讲述了推倒重来的故事，主题是“大破大立”。电影取景于成都，情节颇有些讨巧地向汶川地震靠拢。最后，观音山的观音庙被重建，想明白了的张艾嘉消失在山端——是坠崖了？还是超度了？电影以这样的神秘结尾，配合消失在山中的火车以及若有所思、若有所得的范冰冰们，给观众留下了思考的空间。而这种空间，是绝大多数国产电影无法给予的。无生无死，脱俗超凡，是混沌，是困顿，也是生活的真滋味。电影中的人物都有种疯、有种迷失，愿他们即便生活无滋味，也要学会爱生活，学会大破大立。李玉的电影很有想法，这让许多观众很满意，因为如果大多数作品都没有想法，大多数导演体现出的电影智商和情商低于常人的话，那要你们还有什么用？

张小北说，“片中所有火车镜头我都无条件喜欢”，对于他的这句话，我无条件同意。

还有，范冰冰放荡不羁的样子比谁都好看。

P.S. 有段不具名的评论说电影是“异性恋版《春风沉醉的夜晚》，汶川版《从心开始》，内地版《天水围的日与夜》，“我们四”版《我们俩》”。

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将爱情进行到底 / 将爱 / Eternal Moment
中国，2011

★★★☆☆ 2011-03-11 tags: 中国 青春 张一白 徐静蕾 李亚鹏

原来将爱情进行到底的结果，就是让爱情见了底。

这俩人，一个贵为天后孩子的爸爸，一个是经过鉴定的装逼惯犯，倒是真真切切为许多已经没有青春，或者从来就不曾珍惜青春的人，上了一堂很好的祭奠青春的课。青春既然已逝，爱情也见了底，那么坚持爱情就是一种奢侈。爱过，激情过，失去过，这是世界上最可悲也是最平常的故事。

电影是彻彻底底的三段式，而且之间完全没有关联，就是两人三种不同的重新相遇。取景于北京、上海、波尔多的三个故事，最喜欢的是上海故事：两个“小”人物，徐静蕾一袭红衣，悲哀至极的爱情却充满灵性。

我曾经很不喜欢李亚鹏，没看过他的任何作品，仅仅是因为积毁销骨的作用才人云亦云的认为他很差。其实他有着配音演员档次的声音，他看上去很老了，两个睁开后大小不同的眼睛，透着一个老实男人的心境。《将爱》票房过亿，许多人将很大一部分贡献归在了男主角的天后老婆的鼎力支持。其实，相比于一年只出一首歌，更多时间只是无聊在微博打发的天后，我更觉得这男人有种平实的真诚与感动。

老徐，37岁的她比1998年的24岁的徐静蕾更让我觉得漂亮。这些年，她风风雨雨走来，参演的作品不多，自导自演的作品也并不多，还间或成了国际A级影展之一圣塞巴斯蒂安国际电影节的最佳导演，并成为中国第一部票房过亿的女导演（《杜拉拉升职记》）。那些年，她是“玉女”；前些年，她是世界上人气最高的第一博客；现在，她顶着“半老徐娘”的帽子。她越发有种成熟的美了，也越来越落寞了。

本片的植入广告密集程度难以置信，令人恶心。I Do钻石，老板是李厚霖，综合前几年的报道，挺恶心的一个人。

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浪潮 / Die Welle / 恶魔教室
德国，2008

★★★★★ 2011-03-01 tags: 德国 政治 人性

相信每一个有独立思考能力的人看过《浪潮》后，都能感受到自后背袭来的那股阴凉。我们会问自己，究竟我们可不可以成为Caro（片中从运动中醒悟的女生）？究竟我们会不会成为Tim（片中自杀的男生）？

忠诚

忠诚于组织，这是我们自小受到的教育。可绝对的忠诚会导致绝对的盲从。一个优秀的领导，不应该将忠诚作为评判其团队中个体的唯一标准；一个优秀的个体，不应该检视自身是否对于集体的忠诚，而是应该检视是否对于一个可以变通的目标的忠诚。

团结

团结就是力量，这是我们自小受到的教育。团结果然是有力量，但这力量未必是对的。学会团结，不是学会所作所为趋同于同伴，而是学会评判同伴，给予同伴可随时更正的建议。

纪律

有组织，有纪律，这是我们自小受到的教育。但电影指出一个可怕的事实，纪律不是处理团队问题最好的解决方案，纪律只是培养一种盲从主义最好的解决方案。有组织、无纪律，当然不是好事情；有纪律、尤其是严格的自律，当然不是坏事情，但纪律往往压抑人性中最独特的部分，也是压制人权的借口。

孤独

孤独是可怕的，这是我们自小受到的教育。Tim滑向恶魔的深渊，先是始于最早所受的孤独，之后是一个狂热的信念和运动消除了孤独，然后是信念被证伪，席卷而回的孤独让他彻底发作。加入一个组织并非远离孤独的最好的方式。应该充分理解孤独，孤独的人是不幸的，也是万幸的，想想自己是那么独一无二，想想自己是如此宝贵，想想还能有自己信任自己是多么地温馨，似乎孤独也并非可怕。

这部电影，我不想再多提，只是唐突的感觉自身似乎也受过类似的训练，似乎我那时也感觉良好……

P.S. ruzuo.com组织，2月26日在中国电影资料馆观看。

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电影的原型故事: 链接
十分靠谱的影评: 《浪潮》：极权主义的起源

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我爱HK 开心万岁
香港，2011

★★★☆☆ 2011-02-27 tags: 香港 喜剧 曾志伟

《岁月神偷》之后，香港人患上了怀旧，之前的一部的《李小龙》也是老香港风情，算上这部《开心万岁》，李治廷竟然一年时间已经连续主演了三部怀旧大作，堪称是火箭速度蹿红的明星。《开心万岁》这部电影~~，太香港，到了夸张的地步。我在香港的岁月，虽然并不连续，虽然走马观花，但是还是很成体系的，我以一个外乡人的身份观察香港，观察这个神奇的亚洲都市。电影描绘了颇有些诗情画意的屋村生活，表现了香港人对于传统的怀念、对于商业寡头在现实生活中的扩张的不满。香港被联合国认定为发达经济体中贫富差距最严重的地区，能住的上豪宅的人实在是少数，即使是私家购置的住宅也是普遍狭小，过半人口居住在贫穷的公共屋村。不过公共屋村具有良好的公共卫生保健体系，大家往往还是能保持一颗平常心，不是我们所感觉的那种不堪。

在电影片尾中，梁家辉转动了陀螺，这一幕《岁月神偷》的经典情节被再次搬上了荧屏。陀螺没有停，让电影突然泛起了一丝悲哀，这一切的歌舞升平仿佛就是场梦，香港传统的草根本色生活不可能在商业寡头化的今天得以留存，千篇一律的城市化仿佛就是香港社会发展的唯一结局。在香港时曾经读过几本胡恩威主编的《香港风格》，“消灭香港是香港政府城市规划的唯一目标”，看起来让人心酸。现在的奢侈的物质的光怪陆离的香港是被许多人所爱的，我只是不知道这些人是否有权利去爱香港。

电影汇集了香港无线电视台无数的明星。我不认识，几乎都不认识，文化有些隔阂，但我以自身的经验深刻理解无线电视台在香港百姓心中的地位。电影里还有无数的植入广告，处理得要比冯小刚和赵本山艺术的多，一点不惹人烦。电影笑点很多，梁家辉脱衣爬楼等，都很好。

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21克 / 21 Grams / 灵魂的重量
美国，2003

★★★★★ 2011-02-22 tags: 美国 人性 SeanPenn

1907年，一个来自美国马萨诸塞的医学博士Duncan MacDougall在《American Medicine》杂志上写了一篇论文，声称据他一次实验可以得出物质化的灵魂的重量。这个经他观察的数字是4分之3安士，约等于21克，尽管没有任何人去确认他的研究结果。2003年，墨西哥国宝级导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多在他的这部透析灵魂的电影中使用了这个21克的概念——假如灵魂可以被测量的话。

电影中的故事发生于三个人、乃至三个家庭的交集。一场意外车祸使数学教授保罗(Sean Penn饰)、浪子回头的杰克、改过自新的克里斯汀的命运忽地纠缠在一起。杰克发现他笃信的上帝并非可以使他远离灾难，克里斯汀一夜之间失去了她所有的家人和信念，保罗逐渐发现自己生命的延续要寄望于他人生命的消失。三个人的痛苦都是莫大的，这痛苦来得太深刻、太颠覆，甚至都无法找寻痛苦的根源、无法丈量痛苦的边缘。

但另一方面，在这纠结的痛苦的降临到三个人身上时，我们可以看到每个人都是经历一定过程才认识、接受到这种痛苦的，独立的思考是这种感情的起点，这也为最终找到解决痛苦的办法创造了前提。杰克在车祸之后并没有马上去认罪，他反思自己是否虔诚地信仰上帝，他忿恨上帝为何永远离弃他，一个晚上没有过去，他勇敢面对自首，这说明他还是真心希望“救赎”的。克里斯汀在失去亲人后，不是马上去找车祸肇事者报仇，而是回到了她的毒品和派对的过往生活中，她的字典里本没有“不原谅”这个字眼，只不过在听说是因为杰克车祸逃逸导致她女儿不治后，才希望以激进的手段去换取公道。至于保罗，他在心脏移植手术成功后也曾欢乐自己的重生，但是当他需要二次手术前逐渐思忖与检讨，不再愿意用他人的死亡去换取自己的生存。

如果灵魂有重量，不一定是沉甸甸的、难以计量的，灵魂可能仅有21克，微不足道的重量，远不及我们肉身的数千分之一。

生亦何欢，死亦何苦。当我们面对财富、健康、尊严时，或贪婪，或大度，或恐慌，或激越，难的是一如既往的对待、平平常常的处置。

电影是一种在时空上极度自由的艺术，冈萨雷斯·伊纳里多采用的非线性叙事就信手拈来，虽然前半小时的剧情非常混乱，但人物角色比较分明、线索比较明显，到后来可以很容易掌握整部影片的剧情。这么好的故事，即使用线性叙事，也是好作品。

P.S. ruzuo.com组织，在中国电影资料馆观看。

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