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短评:《观音山》(中国,2010)

2011年3月11日 17:25:48

观音山 / Buddha Mountain
中国,2010

★★★★☆ 2011-03-11 tags: 中国 李玉 范冰冰 张艾嘉 陈柏霖 文艺片

这些年,一直关注着李玉。因为她是山东老乡,最初是主持人、之后半路出家的女导演,上一部《苹果》被观众当成三级片欣赏。

这些年,也一直关注着范冰冰。范冰冰也是山东老乡,现在已经被尊称为“范爷”了。16岁出道,从《还珠格格》上一个不起眼但是很养眼的小丫头,一路走来风雨不断,现在成为东京影后,美誉度持续提高。

这些年,也没有忘记陈柏霖。2002年的《蓝色大门》打开的时候,他叫“张士豪”,“天蝎座,O型,游泳队,吉他社,我还不错哦!”。

这几个人与老戏骨张艾嘉组合到一起,拍了一部披着商业片外衣的文艺片,不仅在东京获奖,还出人意料的在国内票房飞扬跋扈。对于本片究竟是什么性质的电影,本片制片人兼编剧方励称其为“中等规模的商业片,超大规模的文艺片”,倒也符合实际。节奏慢、情节伤逝的电影很少能在中国的院线获得成功,希望《观音山》的大卖不是偶然。

电影讲述了推倒重来的故事,主题是“大破大立”。电影取景于成都,情节颇有些讨巧地向汶川地震靠拢。最后,观音山的观音庙被重建,想明白了的张艾嘉消失在山端——是坠崖了?还是超度了?电影以这样的神秘结尾,配合消失在山中的火车以及若有所思、若有所得的范冰冰们,给观众留下了思考的空间。而这种空间,是绝大多数国产电影无法给予的。无生无死,脱俗超凡,是混沌,是困顿,也是生活的真滋味。电影中的人物都有种疯、有种迷失,愿他们即便生活无滋味,也要学会爱生活,学会大破大立。李玉的电影很有想法,这让许多观众很满意,因为如果大多数作品都没有想法,大多数导演体现出的电影智商和情商低于常人的话,那要你们还有什么用?

张小北说,“片中所有火车镜头我都无条件喜欢”,对于他的这句话,我无条件同意。

还有,范冰冰放荡不羁的样子比谁都好看。

P.S. 有段不具名的评论说电影是“异性恋版《春风沉醉的夜晚》,汶川版《从心开始》,内地版《天水围的日与夜》,“我们四”版《我们俩》”。

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短评:《海上传奇》(中国,2010)

2010年8月3日 9:47:04

海上传奇
中国,2010

★★★★★ 2010-08-03 tags: 中国 贾樟柯 文艺片 纪录片

贾樟柯很有意思,他让赵涛漫无目的地在镜头前走着,就把一部纪录片活生生加强为了艺术片。看完一部《海上传奇》,让身在北京的我狠狠吸了一口来自海上的新空气,多少有些喟叹。这个新空气指什么,对于看过这部电影、简单了解背景的同仁都是不言自明的。怀揣着交通银行的高额赞助,得到来自上海电影制片厂、世博局的官方支持,贾樟柯勇敢而又令人尊重的交出了这部作品。我们可以粗略梳理一下,简单举几个例子:电影的两头分别是陈丹青和韩寒两个自由派的代表,电影工作者不从任何超乎受访者的阶级立场评判党派之争,对于至今还不受电影界当权者待见的娄烨《苏州河》、安东尼奥尼《中国》的直接引用等。我钦佩贾樟柯对于电影的真诚态度,事实上我曾经在他迟迟拿不出长片而对他的态度产生过怀疑,但现在我有些释怀。上一部《二十四城记》把镜头对准了变革的社会,对准了我所熟悉的大工厂,而这次对准的却是中国欲望之都80年的蹒跚脚步以及渐行渐远的背影。当然你可以指谪贾樟柯素来矫情,但是却无法否认他在威权下的艺术控制面前不谄媚的态度。在这样一个场合,拿着别人的投资、看着别人的脸色,还敢于去挑战底线——我们可以问自己,我能做到吗?

我没有时间、没有精力、没有兴趣去上海参加那个世博会名义下的旅游大集,但是一想到这部电影能在上海世博文化中心世博影城进行为期100天、每天15场的免费循环放映,还是感觉很快乐。贾樟柯为了这部电影一共在两岸三地访问了80个人,每个人至少讲了3个小时以上,都是从小讲到老。导演只选了其中的18个故事做了删减、剪辑成了电影,而对于那些尘封在贾樟柯书房里的胶片和传奇,终有重建光明的一天。

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《中国青年报》访问贾樟柯实录

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