山楂树之恋
中国，2010
★★★★★ 2010-09-29 tags: 爱情 张艺谋 中国
这个题目，可以指的是小说、电影、电视剧，我这里只谈电影。书，没有读过，只知道这是一本从海外漂回国内的小说，仅从网上可以找到的几篇博客来看，作者艾米似乎是一个疯婆子，莫名其妙的对着电影口诛笔伐。电视剧，好像正在拍摄中，拍过了我也不会去看，这个故事足够用2小时的电影语言讲述。小说是一种文学形式，电影是一种艺术形式，这是我脑中的概念。
不是谁都喜欢这个故事的，不是谁都能理解这个故事的。理解的难点不在于那个大时代。说的不客气些，即便经历了文革的人，也很难体察到文革的精髓。在一个扭曲的世界中长大，自己没被扭曲已经是万幸，没多少人拥有正视自己和自己所处时代的能力——我们总是在谈思考，可真正思考的人又有多少？
张艺谋自知没有能力去挑战这个环境，而他近10年的表现也说明他已经不再是有任何知识分子灵魂的人，他只是一个有许多社会角色和身份的电影工作者，电影大师他算不上，充其量算作是艺术家也只能基于对其八九十年代作品的肯定。张艺谋的这部电影没有过多去纠结于文革。我本人也没有将其视作是宣讲文革人性压抑的作品。文革中的人性的压抑是必然的，但生活在一个文字狱依旧存在、真话没人敢说、假说空话泛滥的社会主义初级阶段中，我们除了人云亦云的高谈阔论“和谐”，还能有什么其他的自由。由今天的性压抑的人们来谈文革时代的性压抑的人们，这本身就是荒谬的高端境界，是一种自慰般的满足。
说了这么多，其实只是想论证，张艺谋带来的、我花20元欣赏的（拜首都时代影院店庆所赐）是一部非文革、非批判、非倡导普世价值的作品，这是一部纯爱的电影。大家要知道，山楂树之恋之所以风靡就在于故事的单纯，这种单纯发轫于男女主人公身份的悬殊，经历了无性但是持久的爱恋，由于男主人公患病去世达到高潮。电影所依照的那本小说据说来自女主人公的自述，这种自述性的文字没有悬念的充满着自恋的情绪，甚至是臆想。我本人经历了和静秋、老三一模一样的单纯的爱情，那种自恋的感觉非常贴切的经历过，于是我有种重新爱过的感受。
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