我的民族，怎一个悲字了得
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《鬼子来了》是姜文作为导演的第二部电影，也是姜文一举成为中国电影准大师级的标志性力作。在《阳光灿烂的日子》出来后，这部史诗性的电影可能会被人们认为是姜文只是忠实外加些许夸张的表现了他的童年，也有可能会将其成功看作是王朔的文字功底。但是在《鬼子来了》之后，人们才真正佩服姜文，他对人物、对光线、对叙事都运用的恰到好处，体现了完全不同于其他中国导演、甚至可以比肩国际一流导演的大开大阖。所以七年才出一部电影的姜文就获得了它应有的赞誉。
如果说《鬼子来了》是一部有争议的片子，那一定是从没有仔细看透这部电影的人说的，或者从特定政治群体的口中说出的。因为所谓的《鬼子来了》的争议，可能在以下方面：首先是没有突出目前执政党在抗日战争中的作用。诚然，在片中并没有像其他所有抗日题材电影那样，表现八路军、新四军甚至是地下党在抗日中的英勇无畏、沉着冷静、足智多谋，而在《鬼子来了》一片中，混乱恰是由他们制造的，没有在规定的时间带回他们的俘虏，而且态度蛮横。不过，可以这样想一下，在那个环境中，国民党采取消极抗日，农民愚昧无知到对鬼子没点警惕，这时候只有共产党可以站出来逮回几个俘虏，这已经很不容易了。其次，对日本人有美化表现。这真是冤枉了姜文。姜文读过《菊花与刀》，对日本的民族特性有着深刻的理解，片中对日本人极尽表现其忠诚于民族的信念，其实这种信念并不是肯定好，有时候反而是他们的劣势。我们知道军国主义、沙文主义都是来自于爱国，所以表现日本人的信念可以使我们深思他们为什么注定会失败。影片中狰狞的日本人，也让我们加强对这一民族的警惕。姜文是很防着日本人的，我也是，但我最生气的还是我们中的一些亲日媚日的败类。再次，该片反映了中国老百姓的愚昧无知。这点姜文可能也会赞成，他是很了解农民的，这部片子在让人反思战争的同时，最重要的也就是反思中国的农民。有人将文中的姜文所体现的中国农民性格归结为：守信，怕事，与人为善，斤斤计较，贪小便宜，愚昧浅显，家仇必报。这是很贴切的。通过这一点恰能体现出姜文作为一位准大师所具有的思想力。
这是一部关注农民的电影，因此心中产生了无限的悲凉。我们的民族就是这样的吗？每一个看过此片的人可能都会赞同姜文的观点，我们的农民确实是这样的，地道战、地雷战里的以一当百确实存在于思想的空中楼阁里。认识到这种农民的品性，我们才能完全的看清我们身上的弱点，这些弱点必须要我们自己来寻找，所幸鲁迅姜文们帮我们找到了。中国人是很要面子的，对于缺点也可以认真的改正，但关键是自己发现，如果是外人发现了你的缺点并说出来，我们反而会有严重的抵触，所以姜文是一位中国导演，我们应该把他的努力看成是我们自己找到了缺点。这一点，张艺谋和贾樟柯也都做得很好，所以在外国导演注意到我们之前，我们就应该及时改正不足。
悲，是我看此片最大的感受。这种心情直到现在都难以释怀。这部优秀的电影，在日本都可以公映，并得奖，在我们中国——这个最需要这样一部电影的地方竟至今还是禁片。以至于现在一提起禁片，我都有强烈的看片欲望，因为禁片已经成为杰出艺术片的代名词。电影是一种艺术，艺术必须要以人的体验为目的。姜文在片中使用了大量的日本演员，这就是体验的一部分，而如果不赶快解禁，让中国老百姓接触到这样一部电影，它就失去了作为一个艺术品的功效了。所以我有种感觉，电影成为中国知识分子寻求更高知识的阶梯，而知识匮乏的老百姓反而没有机会接触到这种可以迅速洗涤心灵的工具。