一个扒手的觉醒
《三峡好人》是贾樟柯以及他所在的第六代导演的成熟之作，也是我心目中2006年中国电影与《疯狂的石头》媲美的艺术巅峰。贾樟柯让世界所了解来自于1997年的《小武》，这部电影也是中国特色地下电影的杰出代表。《小武》是为一个扒手立传，为1997年的三晋大地立史。
吊儿郎当的小武，带着大号眼睛，穿着肥硕的西装，在汾阳县城里迷失者、幻想着、思考着。我不知道小武是否想改邪归正，但起码小武想改变了，虽然他可能不知道这种改变是否需要与以前的自己划分界限，他确实在迷失中想到了改变。当他不再被大号西装所束缚，当他赤裸的出现在镜头中时，一种改变就发生了。虽然小武没能坚持住，又一次剽窃，并且被拘捕，最后还在被扣在县城的马路上遭受围观，他还是与以前的自己有所改变。改变，对于一个失足的人是弥足珍贵的。
作为一部经典电影，《小武》的艺术性已经得到了影评家的公认，贾樟柯所特有的将流行歌曲等元素混入电影这一手法也为人称道。除了流行歌曲，影片的荒凉而肮脏的场景也在贾樟柯的电影中反复出现，影片因此显得格外粗糙。贾樟柯的御用摄影师余力为是一个香港人，这种不断颤抖的影像效果似乎是他刻意追求的，而颤抖的结局就是影片所焕发的那种真实感。由于除了男女主人公外，其他演员几乎都是业余演员，摄像机仿佛是汾阳县城的一个角落里偷偷记录外边的世界。这种影像创造的真实感，再加上主演王宏伟那不动声色之间将小武演绎地极具性格，使这部电影像是发生在我们身边，那个扒手仿佛是我们的一个朋友。这种真实感也引发了对于生活的沉重思考，当贾樟柯的镜头对准底层群众时，我们也在拷问我们的道德。
影片中一处不为我所发觉的地方是方言。小武的扮演者王宏伟是河南安阳人，所以他使用的是河南方言，而影片中的其他角色几乎都是清一色的山西话。晋豫之外的观众不好察觉，也不必察觉，这就是艺术创造所难免的缺陷，因为导演使用方言不是为了显示地方特色，而是为了利于群众演员的发挥。所以，这仅仅是电影的一段小插曲罢了。
【本文恰好是本人第50篇影评】