神笔 / 神笔马良
中国，1955
★★★★☆ 2010-12-09 tags: 动画 童年 中国
上周看到一则新闻，讲的是“《神笔马良》之父”已故童话作家洪汛涛的儿子洪画千痛心疾首神笔马良这一形象屡遭改编。导致洪先生发飙的是香港导演马楚成在未征得洪汛涛家人的同意的情况下打算筹备影片《神笔马良》。在对著作权充分尊重的基础上，我也很不喜欢洪家的作风，因为新闻显示这一毫无价值的争斗已经持续了整整一年。在这部动画片的片头，我没有看到“洪汛涛”的名字，虽然这不代表我不相信他是这个角色的创造者。
神笔马良对于中国90年之前出生的儿童，一直是神一样的存在。马良用他的神笔，完全可以“翻手为云，覆手为雨”，但他依然保持着坚定而朴素的阶级立场：对待穷苦大众相当的纯真，对待权贵则是横眉冷对甚至要其性命。电影创作于1955年，木偶动画从今天的审美观来看，堪称是艺术品的级别。本片最大的不足不是每一部艺术作品都不可能避免的所谓“时代局限性”的问题，而是情感尤其是感恩的缺失。在本片中，我们看不到人物真实的感情，一个个角色温吞而让人心寒，神仙爷爷给了马良一支他至少朝思暮想了一年的笔，马良接过笔，没说一句“谢谢”；马良帮小童画了山羊、帮祖孙画了耕牛，也没有从受帮助人那里获得一句的感谢；当差人抓捕马良时，刚刚因马良画出水井而脱离干旱经历的农民们并没有团结起来从唯一的衙役那里争取马良的自由。缺乏感恩是这个民族的通病，
电影产生于1955年的上海，这一年上海的社会主义改造正在进行的如火如荼，商人们积攒了几个辈子的祖产被充了公，美其名曰“使剥削者成为自食其力的劳动者”，整个社会在一种大的不可名状的情绪中发展，或走向共产，或滑向深渊。社会在变，急剧的变，阶级斗争在文艺作品的呼应下逐渐成了主流，价值观，呜呼哀哉，马良是时代的影子。
海报
