★★★★★ 2011-02-22 tags: 美国 人性 SeanPenn

1907年，一个来自美国马萨诸塞的医学博士Duncan MacDougall在《American Medicine》杂志上写了一篇论文，声称据他一次实验可以得出物质化的灵魂的重量。这个经他观察的数字是4分之3安士，约等于21克，尽管没有任何人去确认他的研究结果。2003年，墨西哥国宝级导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多在他的这部透析灵魂的电影中使用了这个21克的概念——假如灵魂可以被测量的话。

电影中的故事发生于三个人、乃至三个家庭的交集。一场意外车祸使数学教授保罗(Sean Penn饰)、浪子回头的杰克、改过自新的克里斯汀的命运忽地纠缠在一起。杰克发现他笃信的上帝并非可以使他远离灾难，克里斯汀一夜之间失去了她所有的家人和信念，保罗逐渐发现自己生命的延续要寄望于他人生命的消失。三个人的痛苦都是莫大的，这痛苦来得太深刻、太颠覆，甚至都无法找寻痛苦的根源、无法丈量痛苦的边缘。

但另一方面，在这纠结的痛苦的降临到三个人身上时，我们可以看到每个人都是经历一定过程才认识、接受到这种痛苦的，独立的思考是这种感情的起点，这也为最终找到解决痛苦的办法创造了前提。杰克在车祸之后并没有马上去认罪，他反思自己是否虔诚地信仰上帝，他忿恨上帝为何永远离弃他，一个晚上没有过去，他勇敢面对自首，这说明他还是真心希望“救赎”的。克里斯汀在失去亲人后，不是马上去找车祸肇事者报仇，而是回到了她的毒品和派对的过往生活中，她的字典里本没有“不原谅”这个字眼，只不过在听说是因为杰克车祸逃逸导致她女儿不治后，才希望以激进的手段去换取公道。至于保罗，他在心脏移植手术成功后也曾欢乐自己的重生，但是当他需要二次手术前逐渐思忖与检讨，不再愿意用他人的死亡去换取自己的生存。

如果灵魂有重量，不一定是沉甸甸的、难以计量的，灵魂可能仅有21克，微不足道的重量，远不及我们肉身的数千分之一。

生亦何欢，死亦何苦。当我们面对财富、健康、尊严时，或贪婪，或大度，或恐慌，或激越，难的是一如既往的对待、平平常常的处置。

电影是一种在时空上极度自由的艺术，冈萨雷斯·伊纳里多采用的非线性叙事就信手拈来，虽然前半小时的剧情非常混乱，但人物角色比较分明、线索比较明显，到后来可以很容易掌握整部影片的剧情。这么好的故事，即使用线性叙事，也是好作品。

P.S. ruzuo.com组织，在中国电影资料馆观看。

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★★★☆☆ 2011-02-07 tags: 美国 剧情

没有看过1987年的《华尔街》，于是很难体会其中的许多情感。网上许多人说这一部《金钱永不眠》是狗尾续貂之作，我没有一点感觉，虽然还是那个导演（Oliver Stone），23年是个不短的时间，一个人从41岁到64岁的23年总要退步的。

电影虽然讲的是华尔街的事情，但太多的讲了一个理想主义年轻人，而没有对于体制更深入的探究。在电影中，我们看到了一个政商勾结的体系，一个如同加勒比海盗大会一样的金融大佬会议，这与现实可能相距甚远，但积极迎合了金融海啸之后美国民众普遍的对于金融行业高收入、不作为的敌视心理。斯通导演的作品我看过的不多，但是从一部《JFK》里，还是能感觉到导演的视角与政府是相悖的，他不相信许多事情，然后他把这种不信任体现在镜头里，传递给观众。本片因为剧情现实感极差而被诟病，用一个偏执小人物作为典型来撼动体制下从业者冷酷的内心确实是天方夜谭。

我并非金融从业者，但是依然对于金融行业的繁荣感同身受。无论在美国，还是在中国，无论是纽约，还是香港，金融行业通过虚拟的精心的运作导致财富的膨胀都对我影响很深，我后来开始从事实业，却发现实业的成就感也要通过金融市场的手段，金融已是现代生活不可回避的重要元素，年青一代正在积极进入这一行业、每周工作70个小时以上来实现他们的创富梦想。源源不断的财富被创造了出来，而非被生产出来，于是我们迁怒于金融业的无序、政府的无用导致了影响老百姓的金融危机的到来，却并不认真反思来自民间的坚强的贪婪的欲望才是支撑这个行业的基石。

去过几次华尔街，目睹了诸多如我般的前来朝圣的游客，其实那就是一条街，它的真谛是确确实实有许多人在那里运作着世界的经济命脉、并努力实现个人梦想。

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★★☆☆☆ 2011-02-07 tags: 美国 动画 迪斯尼

Chicken Little电影的灵感来自西方的一个著名典故“忧天小鸡”。Chicken Little原为十九世纪中期西方童话故事《Henny-Penny》中的一个角色。它有一天在树林里散步，一颗椽子掉在它头上，它以为天要塌下来了，就急急忙忙跑去告诉它的鸡、鸭、鹅等朋友，大家商量后决定立刻报告林中之王，半途遇上一只愿意带路的狐狸，结果被带进狐狸洞，统统都给狐狸吃了。本片中的Chicken Little还真遇到了天掉下来的情况，他因为叫喊着天掉下来结果引来了包括他的父亲在内的所有人的不信任，不过结局是好莱坞动画片一如既往的大团圆，小小鸡不仅挽回了名誉，还顺手拯救了地球。电影在2005年发行，是排名该年票房第一的动画片，是迪士尼公司第一部独立制作的3D动画。我向来对鸡没有好感，自己也不戴眼镜，也不是长得那么娇小，太落俗套的父子感情戏也不是我喜欢的类型，总而言之，言而总之，本片很不对味～～

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★★☆☆☆ 2011-02-06 tags: 美国 青春 喜剧

本片是一部青春片，充满了性释放与性压抑的纠结。故事发生在美国高中，在一片饱暖思淫欲的歌舞升平中，女主人公的几个阴差阳错的谎言制造了自己的绯闻流言，满城风雨后，竟从一个平凡女生一跃为交际女王。“绯闻计划”这个译名有些中规中矩，台湾的译名为“破处女王”，杀伤力无穷。中学生奥利弗本是一个宅女，但自己无意编造的绯闻被学校里的保守派听到后迅速传播为情节恶劣的破处的故事，然后奥利弗迅速爆红，男生也编造一个个奥利弗和自己的故事以取得梦寐的身份认同。本片片名“Easy A”源于霍桑的名著《红字》，当时学校里正在讲授《红字》，奥利弗觉得故事中女主人公的经历和自己太过相似，于是大大方方的在自己胸前绣上一个红字“A”，保持着虚拟的荡妇身份。

如果把电影看作是了解社会的窗口，那本片所流露出的美国青年人的保守和之前看到的文艺作品都是很不同的。不知道哪个是真的，但这种纠结似乎有些没有必要。就像是本片的核心——“处女”问题，守还是不守，完全是自己对于生活方式的选择，而一味上纲上线显然不是这个提倡自由和自主的社会所应该重视的话题。有一种流行的说法是，我们太关心自己，不关心别人。而在精神追求方面，我们其实极少关心自己，太关心别人，关心别人的八卦，忽视自身的兴趣。一个事情，尤其是一个对自己很重要的事情，多听听自己心里想什么，少听听苍蝇声一样的来自别人的絮絮叨叨，似乎更重要。众口烁金、积毁销骨，乱糟糟的世界。

p.s. 《老友记》里的菲比在电影里有演出，角色颇为负面。

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海报，女主形象一般般

★★★★☆ 2011-02-06 tags: 美国 犯罪 剧情

离开波士顿，总有些小怀念。我是这样，思肯也是这样。几个月前，思肯向我推荐了《The Town》，说是一部取景于波士顿的电影，我没有看，毕竟波士顿是个有太多风情的城市，好莱坞年年都有发生在这里的好故事，我真是来不及把它们找来一一评价一番。后来在飞机上偶然碰到了这部电影，是一部很不错的电影，发生在查尔斯镇，这里是波士顿老城，和波士顿、剑桥隔河相望，我几次去过查尔斯镇，登临邦克山纪念碑，踏上宪法号战舰，不曾了解这里是治安糟糕的城区。我住在南波士顿和多彻斯特交界的地方，那里才是传统意义上的恶性事件常发地，与之相比，查尔斯镇要静谧的多。事实上，导演兼主演本·阿弗莱克就是在波士顿长大，但他表示因为这部电影而对当地的好人们感到有些过意不去。本·阿弗莱克曾经与另一个波士顿人马特·戴蒙共同分享过金球奖和奥斯卡奖的最佳编剧，而为他们带来荣誉的获奖作品《心灵捕手》也是讲的是这里的故事。如此来看，本·阿弗莱克是一位很乡土的艺人，生于斯，念于斯。另一个佐证是，电影基于的小说原著名字为“Prince of Thieves”，直译的意思是“盗贼王子”，后来电影改成了一个乡土情结凝重的名字“The Town”。电影竟然在红袜队的主场芬威公园取景，在我看过的影片中也是第一次。

本片阵容强大。除了本·阿弗莱克作为主演，还有女主人公扮演者是依靠《午夜巴塞罗那》成名的瑞贝卡·霍尔，此外《拆弹部队》男一号杰瑞米·雷纳完全将男配角演活，他也因此连获今年金球奖和奥斯卡的最佳男配角奖提名。另外，美剧《广告狂人》和《绯闻少女》的主演也在里边。电影在上映后夺得当周的票房冠军，口碑不错，IMDb评分7.8，烂番茄网站的新鲜度94%，从哪个角度来看都是很不错的。

在我心里，本·阿弗莱克这种硬汉+型男颇有些姜文的味道。照着自己的口味拍一部过瘾的作品，给自己一个逍遥的角色：这无疑是很吸引人的。男主人公道格（本·阿弗莱克饰)不仅身手矫捷，还情场得意，一个不离不弃的妻子，一个颇有些斯德哥尔摩症候群的女主人公受害者，最后又消灭了宿仇，并逍遥法外。英雄总归是少的，不少充斥着黑色的电影的主题已经是盗亦有道，在英雄被批量生产、但同时真正英雄匮乏的年代，如何定义什么才是真性情下的“完人”是好莱坞一直以来的使命。

《外滩画报》：专访本·阿弗莱克：“没有冒险，就没有回报”

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片中的查尔斯镇全景

让人印象深刻的镜头

★★★☆☆ 2011-02-06 tags: 美国 喜剧 青春

好莱坞批量生产的中规中矩的喜剧，笑点不少，笑过后又觉得如此而已。女主上学时被女配欺负，后来发现女配即将和自己哥哥结婚了，然后是一番处心积虑的报复，后来发现女配已经改头换面，结局是皆大欢喜，期间还夹杂着女主的妈妈、奶奶年轻时候的一些陈芝麻烂谷子的旧账。

看过电影后，就觉得是三星级的水平，后来果然发现有54.8%的豆瓣评分为三星，确实是高不成、低不就。查询本片的票房纪录，其上映首周时也仅排在美国国内票房第五名，最终录得了2500万的国内票房，略微高过了其2000万的投资，可见其即便在本土也未受待见。电影并不是不好看，只是没有特色。

在豆瓣上看到了一篇好玩的影评，“不想再见你，但你的消息总是有人传递到我耳边”。总有一些人莫名其妙的将自己比下去，任凭自己的努力如何也无法翻身，这种事情难免发生，如果很在意的话，对自己的负面影响还是很大的。可照我说，活着，本身就很不容易了。即使我总是努力想做到更好。

ps: 电影中文名，“怎么老是你” 让人想起那个老笑话 how old are you.

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★★★★★ 2011-02-06 tags: 美国 大卫·芬奇 剧情

2010年，先是《盗梦空间》大热，感觉诺兰已经发挥到了思维极致，电影再拍也无非是这种殿堂级的水准了，不想之后又有了《社交网络》，硬生生把facebook的飓风从互联网刮到了大屏幕。《社交网络》目前已经摘下第68届金球奖4项大奖，并取得了8项奥斯卡提名，在问鼎奥斯卡之路上将《国王的演讲》远远抛在了后边。

电影“再现”或者“杜撰”了facebook网站创始人马克·扎克伯格的创业故事，这个故事道出了一个来自哈佛大学的主意怎么变成将世界大多数网虫黏在互联网上的超级生意。电影的立场至少不是站在扎克伯格这边，更多时候体现了这位哈佛学生背弃诺言、背弃朋友，在性与金钱的驱动下，成就了事业。我不想谈论电影的真实性，但我保有对扎克伯格创业过程中一些争议的理解，这么大的买卖，利益冲突是难免的。天才，就是将好主意变成好生意的人，称的上是天才的人，比如google的拉里·佩奇和谢尔盖·布林，Twitter的埃文·威廉姆斯，Craigslist的Craig Newmark，Wikipedia的Jimmy Wales。

电影的核心故事是facebook，绝大多数本片的影迷也是facebook的忠实拥趸，但在中国，网民是无法用正常手段登陆facebook的，这很遗憾，同时又不能用“遗憾”这两个字道尽其中的无奈。第一个，就是gfw的问题。在五毛横飞的年代，我不想深入谈了，不过，在历史的长河里，创造这个体系的科学家和捍卫这个体系的政治家是一定会被钉在耻辱柱上的。第二个，就是中国山寨facebook的问题。中国的山寨facebook可以拉出一个长长的名单，开心网、人人网，无不吸引着包括我在内的上亿网民将私人资料和社交关系交由其保管，这种保管基于廉价的信任，却没有任何不被滥用和盗用的承诺。在中国，创造力缺失已经成为大问题，这里诞生不了google、twitter，腾讯和百度这般浑身散发流氓恶气的企业却在网民无知的膜拜中。我在北京开往旧金山的美国联航班机上第一次看《社交网络》，这是一个很奇妙的场合，飞离中国，飞越重洋，飞向自由——可终究要飞回来的。

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★★★☆☆ 2010-11-29 tags: 美国 动画 梦工厂

伪造什么的最讨厌了。

在新浪意外发现了一个“功夫熊猫2超长22分钟片花”的标题，然后怀着一贯的热爱预告片的心，猛然点击了这个视频，接下来就是22分钟完整的故事。这不是个伪造的“片花”，根本就是一个有头有尾的短片，是11月24日NBC电视台播出的特别节目。。。《功夫熊猫感恩节特辑》继承了《功夫熊猫》第一部的许多优点：精湛而令人敬仰的巅峰技术，对中国文化的表象细致入微的复制，对中国文化的精神谦虚而踏实的探究。电影的核心就是亲情，剧情就是阿Bo放了一群武术大师的鸽子，然后回家陪鸭子老爸过节。

个人始终认为“亲情”题材是好莱坞的软肋。一，概是西方传统上就比较注重超脱于家庭的公民社会；二，在迁徙十分方面的美国，人民缺乏寻根思想和乡土气质；三，西方社会的自由关系较易引发同龄人之间深入的沟通，而使个人越发独立于家庭；四，亲情题材远不如爱情题材叫座，更难通过电影语言表现。功夫熊猫和他的鸭子老爸，作为一对好莱坞生产的中国角色，自然担当起在美国家庭根植亲情概念的重任。在感恩节这一天播放这部亲情大戏，真是应时应景。只有两百多年历史的感恩节，从最初的与印第安人同乐，发展为今日的兼具家庭团聚和价格狂减的团圆季和购物季，最公认的最美国化的节日。许多美国人在这一天要从西海岸飞回东海岸，为的是与家人团聚，吃上一顿火鸡大餐，然后感觉自己尽了孝心了，一年也就心安理得了。其实道德是很空泛的概念，我们总希望有权威来代替我们评判道德的高低，但道德归咎到底还是心安理得——只要心安理得，就可以称作为道德。阿Bo回家陪老爸过节，并不代表他的道德就要有多高，而是一种约定俗成的中国文化，一种原生态的东方风尚，正如孔子讲“父母在，不远游，游必有方”，王宝强讲“有钱没钱回家过年”一个道理。正如我所说的“应时应景”，美国人可能只有在感恩节才能体会这样一部电影。本片主创人员已经代表了西方对于东方理解的程度，而东方却还总是认为西方是“别有用心”并建立了一个大局域网阻隔交流，这真悲哀。

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★★★★☆ 2010-11-22 tags: 美国 动画 迪斯尼

闪电狗是一部不折不扣的好莱坞电影工业的产品。这部电影的出发点几乎没有任何情感的支撑，为了电影而电影，为了3D而3D。闪电狗认为自己是一条有超能力的狗，飞天遁地，更有那堪称致命的霹雳吼，但其实他不是，他只是一条明星狗，一条单纯至极又充满感情、让人为之动容的小狗。

闪电狗的评奖之路颇为不幸，一是还未到因《阿凡达》神话制造的3D元年（2009年），二是遇到了梦工厂的《功夫熊猫》和皮克斯的《机器人总动员》两部神级动作片的夹击。虽然获得了金球奖和奥斯卡奖的两大奖的动画长片提名，但均未能创造奇迹夺冠。

电影像极了《楚门的世界》，剧情切合着人们对于好莱坞电影工业的直观感受——罪恶的制片人、孤立无援的演员，在庞大的电影工业面前，平常人往往不堪一击。在工业面前，我们只是玩偶，是任何人的玩偶。唯一无法控制自己的，反倒是自己本身。这种悲观的论调在好莱坞是老生常谈，摄影棚下可以编织一切的真挚的誓言或卑鄙的谎言，幸好电影总是说我们可以战胜这个工业，我们可以做自己——但实际呢？究竟有多少人可以超越环境的束缚存在：并非卑微的存在，而是可敬的存在、快乐的存在？常常期待着圆满的梦想睡去，却伴着梦想的碎片醒来；年轻触摸不到痛苦的边缘，却被别人用作尝试痛苦的工具；痛恨工业、痛恨所有压抑人性的力量以及一切遮掩神圣光芒的迷雾，却无能为力，到头来发现自己与这工业共生共融共消长。我去过好莱坞，我喜欢那里，我不痛恨那个工业，我也知道不仅是账面上的100亿美元的票房，还有它足以用上万块大屏幕影响世界的能力。我们怕娱乐至死，却怎么拒绝娱乐？清规戒律，更不靠谱吧。

p.s. 约翰·屈伏塔为闪电狗配音。

前生今世：太阳：从American Dog到Bolt

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★★★☆☆ 2010-11-19 tags: 美国 爱情 魔幻 吸血鬼 狼人

好莱坞热衷拍续集，一是出于制作方敛钱方式简单化的需要，二是满足读者对一个故事颠来倒去的狂热需求。引入了三角恋的《暮光之城2：新月》总体来说是一部不错的续集，我没有看过Stephenie Meyer的原著小说，但我感觉电影描绘出了她的本意。

《新月》有三个明晰的版块：第一版块是吸血鬼离开美女，美女相思成病，觉得吸血鬼一直萦绕在她的身边；第二版块是狼人对美女的苦苦追求，变成狼人的雅各布从形象上反倒是比之前细腻许多；第三板块是美女去意大利救吸血鬼，在这个板块中美女展现了让一流吸血鬼惊艳的潜力。电影在美国本土录得了将近3亿的票房，但我们也看到了这其实是一部思想比较低幼、思维方式简单的作品，其实我挺替贝拉感到沮丧的。吸血鬼、狼人，神神怪怪都被她遇到了，而且都是些颠覆性的善主，吸血鬼不咬人、狼人不吃人，吸血鬼和狼人竟比一般人还要单纯和善良。

普通人神马的只是浮云。

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