★★★☆☆ 2011-02-27 tags: 香港 喜剧 曾志伟

《岁月神偷》之后，香港人患上了怀旧，之前的一部的《李小龙》也是老香港风情，算上这部《开心万岁》，李治廷竟然一年时间已经连续主演了三部怀旧大作，堪称是火箭速度蹿红的明星。《开心万岁》这部电影~~，太香港，到了夸张的地步。我在香港的岁月，虽然并不连续，虽然走马观花，但是还是很成体系的，我以一个外乡人的身份观察香港，观察这个神奇的亚洲都市。电影描绘了颇有些诗情画意的屋村生活，表现了香港人对于传统的怀念、对于商业寡头在现实生活中的扩张的不满。香港被联合国认定为发达经济体中贫富差距最严重的地区，能住的上豪宅的人实在是少数，即使是私家购置的住宅也是普遍狭小，过半人口居住在贫穷的公共屋村。不过公共屋村具有良好的公共卫生保健体系，大家往往还是能保持一颗平常心，不是我们所感觉的那种不堪。

在电影片尾中，梁家辉转动了陀螺，这一幕《岁月神偷》的经典情节被再次搬上了荧屏。陀螺没有停，让电影突然泛起了一丝悲哀，这一切的歌舞升平仿佛就是场梦，香港传统的草根本色生活不可能在商业寡头化的今天得以留存，千篇一律的城市化仿佛就是香港社会发展的唯一结局。在香港时曾经读过几本胡恩威主编的《香港风格》，“消灭香港是香港政府城市规划的唯一目标”，看起来让人心酸。现在的奢侈的物质的光怪陆离的香港是被许多人所爱的，我只是不知道这些人是否有权利去爱香港。

电影汇集了香港无线电视台无数的明星。我不认识，几乎都不认识，文化有些隔阂，但我以自身的经验深刻理解无线电视台在香港百姓心中的地位。电影里还有无数的植入广告，处理得要比冯小刚和赵本山艺术的多，一点不惹人烦。电影笑点很多，梁家辉脱衣爬楼等，都很好。

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★★★★☆ 2011-02-19 tags: 香港 人生 温情

这几年，陆陆续续在香港生活的日子加在一起大概有三四个月。香港是个很神秘的城市。你可以说很容易探索这个城市，在这里玩，在这里购物，有钱就没有问题，没有钱也没有大问题。也可以说不能融入这个城市，这是一个顽劣的禁锢之城，它恪守着自己的小市民，将岛国意识形态发挥至极致。

至于我的这种外乡人的感受，罗启锐、张婉婷夫妇是不了解的。他们生在香港，长在香港，在港大就读，在香港就业，守着一座城，看着它沦落，确是一种无语的悲凉。电影中的一家子姓罗，和导演一样的姓氏，很显然是寄托着导演自己的情绪在里边。原来的苦日子有甜，这种味觉的感官来自于对今天乏味的生活的不满。锦衣玉食都有了，人情味淡了。2010年，住在山顶豪宅的富家女不会再爱上深水埗的穷男孩儿；孩子也不会有1969年想登上太空的乖巧的梦想；柜台林林总总铺满了欧美大牌和日本潮牌，却不再有罗家皮鞋店里卖家和老主顾和谐的关系；香港的物质化变得很可怕，精神层面的追求却变得很薄很薄。

罗启锐和张婉婷想通过影像再现记忆。这总不是表达出记忆的最靠谱的方式，记忆会模糊，悲伤和高亢往往会更加明显和突出。岁月究竟偷走了什么？是偷走了我们曾经的生活，还是偷走了我们残存的曾经生活的感受？“生活像一把无情刻刀，改变了我们模样。”或许什么都没有被偷走，只是我们已经不是曾经的我们，失去挑战精神而麻木的自己。

《岁月神偷》在香港引发了全民怀旧的风潮。1969年，总是遥不可及。现实问题是，在今天的香港，或者在今天任何一个像香港的地市，不再勇敢的我们在“石屎森林”又该如何突围，才可以变得像那个年代一样纯粹？

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★★★★★ 2010-08-04 tags: 香港 彭浩翔 爱情 都市

彭浩翔，仿佛是最近几年颇红的一位香港新锐导演，但我直到最近才常常听到。电影越看越杂，烂片林林总总也看了不少，却始终在几年的时间里与颇文艺的几位港台大佬擦肩而过，一方面缘于身旁没有好的可以给我观影建议的朋友，一方面也出于我心底长久以来对于港台电影的轻视。《志明与春娇》上映的时候，我正在香港，却不曾想过到电影院里欣赏，感觉挺俗的名字，一定是部挺俗的爱情片。后来，“志明与春娇”这个名字又常常听到，似乎是清一色为之叫好的。我在最近恢复了观影习惯后，忙不迭找来这部片子，唯一后悔的地方，就是我看的是国语版。

电影的一大“亮点”是它被香港电影检查机构定为三级，盖因其密集的抽烟情节以及粗口。在国语版中，我完全听不到粗口，许是粤语粗口即便翻译成国语也会失去味道。与三级片身份有着极大反差的是电影情节很纯情，两人即使睡在一张床上也没有亲昵的动作，而这么做的原因是“有些事情不用一个晚上做完，我们又不赶时间”。

很普通的爱情，可以是我们每个人均可拥有和享受的宝藏。两个人的名字在台湾被认为是最最普通的名字，英文版的男女主角分别命名为Jimmy和Cherie，同样简单。有着最普通姓氏、最普通名字、最普通兴趣的两个人，用了7天时间相爱了。7天似乎是个漫长的过程，因为他们原本是一见钟情的。那时候，他有一个刚刚劈腿的女朋友，她有一个住在豪宅区的男朋友。电讯传情，两个人有如两曲欢快的调调，最终共鸣成了同一首浪漫的情歌。

我喜欢这样的故事，我喜欢电影中每一个可爱而快乐的细节，我喜欢那种纯纯的爱情，我喜欢没有一切勾心斗角的生活，我喜欢让这个含蓄小男孩和那个坦诚大女生在一起。

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i n 55!W !

余文乐、杨千嬅、彭浩翔

★☆☆☆☆ 2010-04-21 tags: 喜剧 香港 刘镇伟 郭德纲

你没法评论刘镇伟，他的很没逻辑的恶搞自有他的一套逻辑，于是我们都言不得、论不得。当刘镇伟带着他的一部活生生的、空前的恶搞作品，并夹杂着庞大的明星、准明星阵容朝我们扑过来的时候，我——一个还算有清醒的头脑、热爱市民文艺的业余影评者，甚至很难去下一个评语：《越光宝盒》是否是低俗的。“低俗”这个词已经成为文化沙文主义者喜爱送出的大帽子，小沈阳被扣上了，郭德纲也被扣上了。但什么是高雅，什么是低俗，究竟哪种文化才是真正有利于我们精神生活的健康需求的满足，这是无法确证的命题。于是，我们，至少是我，很矛盾。

以《大话西游·月光宝盒》为基准，刘镇伟又从《功夫》《赤壁》《泰坦尼克号》等作品中使用了大量我们耳熟能详的人物和桥段，为我们构造了一出庞大的闹剧，我搞不清楚刘镇伟对于这些前作究竟是一种邪恶的揶揄还是出自内心的致敬。不过，放下刘镇伟有无文化底蕴、精通后现代与否的话题且不论，但是他敢于拍摄《越光宝盒》的行为就很值得一书。当一个也已被尊为艺术家明知道新作品是拿着旧作的声誉敛钱，明知道此举会引来对于其本人艺术修养的质疑，还无所畏惧的出来拍戏，这是一种多么勇敢的行为。

在电影境界上，我会给本片打0分；但在现场“笑”果上，我会打上满分，比如吃芝麻糊一段简直把笑点和笑商都很高的我笑抽。我看此片当然是因为郭德纲，这个彻头彻尾的低俗分子到底没辜负我的厚望，不管是造型还是动作都很惊艳。不过本片在香港上映时候贴出的攒动着无数人头的大幅海报里竟然没有郭德纲的半点踪影，甚是遗憾与无奈。唯一能让郭德纲心理平衡的是，在香港版的海报中竟然连女主角孙俪都不让上脸，可见主创人员追求票房竟然到了如此地步。另一点无所不用其极的追逐票房的手法是电影确实有很多明星，我之前也提到了许多都是“准明星”，刘镇伟很能体谅我们见多识不广，给每个明星出场时都打上了名字。票房轻松过亿，在我看来就是一个俗不可耐的笑话。

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★★★★☆ 2009-08-21 tags: 麦兜 香港 喜剧 动画

不知道多少人是怀着找乐子的心态看麦兜的，也不知道多少人在笑过后能品得出影片背后的辛酸。在国语版中，宋丹丹给麦太配音，据她说她几度哽咽，影片的艰辛来得太沉重，小人物虽然都有自己的理想，却无奈只得选择将一个个无法实现的理想在列表中删去，留给自己的仅仅是简简单单的生活。

谢立文和麦家碧有些残酷，因为他们不该如此隐晦地说出现实，虽然他们也在强调会发生“奇妙的事”，但事实上所谓奇妙无非就是顺其自然的事情而已。我们不禁要对比美国电影，放下超级英雄们拯救人类和地球不说，单是2008年的动画双雄，一个又懒又笨但终成功夫熊猫的阿Po，一个虽然脏旧但抱得美人归的Wall-E，上幼稚园的麦兜只是重复他失败的故事。他领悟了太极也只有被群殴的命运，大成若缺，我也分不清他的弱智和善良的区别。麦兜是给成年人看的电影，而且许多人都会有“我和麦兜有点像”的感慨，对于自己的现实人生，一般无奈的事情都已经发生了，我们能做的只是告诉自己重新上路，做好准备，迎接下一个失败。

我看的国语版的电影，被麦兜迷所诟病，认为无法表达电影原有的意境。这电影从根子上出发就是一部将地方文化推向更大市场的努力，要不然也不会将主题故事放在长江、宜昌和武当。黄渤配的讲故事的人和邵夷贝配的道姑都是相似的青岛口音，有些重叠，而且作为山东人我对这些方言并不是很敏感，说河南话的道长口音并不十分明显，在我看来这些方言用的不是十分必要。邵夷贝的主题歌体现了她独有的风格，一个很招人喜欢的大龄文艺女青年。

在两个月前，我经常坐着巴士从西铁南昌站到尖沙咀，每每途径大角咀，也总是喟叹楼房的熙熙攘攘，生活在这片陈旧而市井的街区，麦兜和麦太就是一个普通的香港人。香港作为一个海港，在一百多年里形成了自己独特的风格，并有了些自己的风骨，麦兜的语言和他生存的环境无非就是这个独特氛围的写照。这电影，我很喜欢，也没办法不喜欢。

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YouTube – 电影主题曲 – 邵夷贝《麦兜兜响当当》

★★★★★ 2009-07-09 tags: 香港 许鞍华 林子祥 刘德华 政治

豆瓣网上有一篇《投奔怒海》的影评题目是“彼邦的吾乡”，触到我心底的那块肉了。许鞍华作为一个女导演，不自觉地秉承着女性电影的特质，镜头敏锐而婉转，情感表达较为含蓄。出生在中国，生长在港英，母亲是日本人，这些独特的经历使许鞍华最有资格拍摄这样的一部电影，所有明眼人都看到了，虽然电影的镜头对准的是越共，却在含沙射影中共，一样的价值观、一样的虚伪外表，只不过看上去后者没那么残忍而已。有良知的记者去模范区采风，没良知的记者自己忙活着摆拍和造假，中国发生过，并且正在发生。电影的旁敲侧击似乎没有什么用处，这部作品一直没能进入大陆和台湾的电影市场，仅仅成为香港人保障人权的教程，成就了一个岛屿的人权至上。

政治的事情，老百姓不懂。生活在无人权的社会几千年，人民想着仅仅是如何免死，当生存都成了一个大问号，再去劝甚至逼他们追求民主，似乎是难了一些。待在中国，往往和别人论及社会，总能听到各种各样的抱怨，大家对于社会的黑暗面看得都很清楚，可是一旦谈到如何去改变，人们就换了一个态度，“这不是我们能改变的”是我听到最多的说法，相似的但是更加让我扫兴的是“这不是你能改变的”。看到了公务员的黑暗，就一窝蜂的去当公务员，想去趁机攫取些权利，这不就是见到贼偷窃而不去制止，反倒是艳羡贼的身手吗。电影没教我们如何去改变，它只是说可以逃，于是偷渡船就成为连接着新世界的脐带，对于小老百姓，果真无法抗争那就只有这条道路，因为不是每个时代都有自己的陈胜吴广洪秀全孙中山。

电影中最闪光的角色，不是日本记者林子祥，不是小配角刘德华（这是他的大银幕处女作），而是奇梦石演的阮主任。既有情调又有魅力的法国留学生，干了一辈子革命疤痕满身，到头来随着干部年轻化的浪潮被清洗——对于阮主任我们不陌生，反右和文革中也在“同志”面前倒下了无数的干部和知识分子。

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★★☆☆☆ 2009-07-01 tags: 香港 刘德华 三国 动作 历史

从三国迷的角度，如果仅看剧情的话，这部电影是很容易被定性为烂片的。影片打着三国的旗号，剧情却与正史、野史、传统戏剧都相去甚远，片中主要人物除了刘德华饰演的赵云之外都是虚构的，先是洪金宝饰演的罗平安，他的郁郁不得志和赵云的平步青云是影片的主要矛盾，再是Maggie Q的角色“曹婴”，一个据说是曹操孙女的曹魏大都督，按照电影的设计，她最后甚至要了赵云的命。

如果抛开历史，完全从再创作的角度，电影只能算作中游，比如数百年之后才发明、一千年之后才首次运用在军事上的火药竟然成为曹婴的秘密武器，让战场火光冲天。这是一部个人英雄主义的电影，赵云是电影的中心，一切的叙事都是为他的英雄形象做铺垫的，他长坂坡单骑救阿斗后的肆意狂笑，年过七十还一人斩韩德四子，都展现了这个形象的飒爽英姿。去神化一个人的电影太多了，可问题来了，那么牛的一个人在历史上仅仅是一个翊军将军，远逊于关马张黄的地位，既非桃园兄弟仨的四弟，更非五虎将。

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★★★★★ 2009-06-10 tags: 香港 周润发 吴宇森 张国荣 动作 黑帮

发哥说：我在香港拍了七十部电影，只有《英雄本色》是一生难得遇上一次的好片子，七十分之一的机会。因为这部电影，发哥第一次登上了金像奖影帝宝座，并从此有了“小马哥”这个甚至超越演员本人的经典形象。其实很明显，周润发在本片中是一个配角，但是因为他所饰演的形象太有魅力，并且也可能因为在金像奖中战胜本片的主角狄龙，在看影片之前就误认为发哥是核心。在之前的既定思路下，电影的结局让我颇有些意外，“不做大哥好多年”的豪哥和张国荣饰演的愣头青警察弟弟团聚了，最有派最潇洒最能狂扫机枪的小马哥却死在乱枪之下，让我一时不能接受。

一部看起来不大的作品往往奠定大人物的江湖地位，这是娱乐圈里才有的效应。吴宇森、周润发，两个据说当时都很不得志的男人，靠着这样一部电影确定了自己的江湖，展示了他们的英雄本色。后来二人先后赴好莱坞发展，不温不火，但基本上还是被北美市场接受了，这说明英雄终归是英雄，他们两人在《英雄本色》之前的蛰伏可以看做是火山爆发前积蓄能量的时期。新艺城老板黄百鸣曾经回忆，当时是还是票房毒药的周润发一开始演的小马哥是不折不扣的配角，但是他很聪明，看到本片越拍越好后提出不算片酬，因此他的戏份就一直增加，也成就了他的影帝身份。本片拍完二十年后，周润发甩下五百万美金的片酬辞演吴宇森毕生的大戏《赤壁》，被诉以忘恩负义的罪名，这些都是后话了。

看完电影，我沉重的思考，即使是黑社会，也可以当英雄吗？影片的英文名是“A Better Tomorrow”，片中也使用了《明天会更好》作为插曲，可见吴宇森所宣扬的暴力美学是以更美好的未来作为基点的，如果可以给世界一个更好的明天，那就可以算得上是英雄。英雄本是无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

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YouTube – 小马哥复仇片段

★★★☆☆ 2009-06-05 tags: 香港 传记 周润发

这其实是一部很单薄的电影，故事不吸引观众，演员都很生涩，所以影片请来了周润发饰演一个只出现在开头和结尾的角色，最后反倒是在影片演员表的第一行缀上他的大名。影片中的少年郁达夫和周润发饰演的中年郁达夫是两个完全不同的形象，区别太大以至于使影片有强烈的割裂感。少年郁达夫性格软弱，做事紧张，没有一丝能写作《沉沦》的帅气。中年郁达夫沉稳异常，叼着烟，冷峻地笑，有些像老练的地下党，又有些发哥标志性的cool。影片对于中国人的刻画令人绝望，不啻为对于民族劣根性的起底：越是标榜自己热血爱国的越是工于表面文章，谄媚于军阀；因娶了日本老婆而被斥为是汉奸的，却毅然回国协助孙中山革命。郁达夫弃医从文，做出了和孙中山、鲁迅一样的举动，足见那个时代觉悟青年对于自身作用的冷静预判，但那个年轻演员真把郁达夫这个角色演瞎了，没有一丝的魅力。

郁达夫的性压抑问题是那个时代中国青年的通病，影片并为开展交代，相反只是把这种对于人性的诉求压缩到了一个文弱书生的身上，没有在这个问题上开展对于中华民族太监风格的批判，成为影片的不足之处。

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★★★★☆ 2009-06-05 tags: 香港 爱情 张婉婷 黎明 舒淇 吴彦祖

前几日，女友之同事Lucia带我们游览香港大学，分别前赠以《玻璃之城》一片。这部由黎明、舒淇主演的电影有不少镜头就是在香港大学拍摄，其中最露脸的就是港大的女生宿舍何东夫人纪念堂。据Lucia介绍，本片导演张婉婷即住宿在何东，所以怀着极深的感情在这座著名宿舍推倒重建之前在这里取景，留下了至今为港大学生津津乐道的《玻璃之城》。Lucia也住在何东，并带我们前往参观，一个很新的建筑，除了那面在电影里出现的铜锣外，其他景致已于片中时代迥异。在香港，至少是在何东，Hall Education是很重要的一环，这些宿舍文化的东西在我看来都很陌生，但是假使是我们的某栋宿舍也能走出范徐丽泰、陈方安生和许鞍华，那么自然也有大书特书的权利。

谢婉婷导演的这部爱情大片看着有些闷，可能是港生和韵文的感情太辛苦的缘故，也可能这部文艺片是对人物性格的刻画不够深入。港生去法国留学以后，韵文拼命打工挣钱去打国际长途，经常说上几句话电话就断了，因为自己也是独自在外留学的缘故，看到这个片段就感觉有些悲情。他们究竟是如何分手的，影片似乎没有详细去探讨，貌似是因为距离太远，尤其是港生那边产生了一些对于这份感情不专注的举动，最终导致了爱情的消逝。不过在另一方面，两人重逢后合买了一套海景别墅，添置的邮筒里堆满了他们过往的信件，这就足够生疑，如果此事确切的话不至于感情一下子就冷却了。正巧在看梁实秋回忆亡妻的散文，在梁实秋三年的赴美留学阶段，他们也是书信往来，这种纯粹用笔端描绘心灵的方式也令我神往。

在香港回归中国之前的元旦，两个来自香港恋人死在了伦敦；而回归的时候他们的孩子却回到香港并相恋。导演的这个安排可以视为她对于回归的思考，正如电影中兽医一句戏谑的话，“九七之后大家都是同志了”，导演借着这样一个结局定格在1997年的爱情故事表达了她的国家的认同感。她所成长、居住的城市，在一夜之间从英国的离岛殖民地变成了中国的特别行政区，就如玻璃上瞬息万变的斑驳映射，此类变化的冲击概是张婉婷创作这样一个故事的缘由。

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