What Doesn’t Kill You / 什么不会杀死你
美国，2008
★★★★☆ 2009-07-24 tags: 美国 犯罪 亲情
在波士顿拍摄的电影不算少，Skender向我介绍了这部关于波士顿冬天的电影。电影里没有春夏秋，只有冬天，肃杀的城市与我去年冬天不堪的回忆融在一起，让我对这个高贵的城市有了更深的理解。故事发生在南波士顿，《无间道风云》的故事也发生在此，这里是美国最早的殖民地之一，美国最具传统的爱尔兰族裔聚集区。我恰巧生活在南波士顿，电影的镜头都给我莫大的亲切感。相比于波士顿西北方向的那些安静的充满文化气息和欧陆风情的小城镇，南波士顿显得比较破旧，没有庭院的窄窄的三层小房子是这里千篇一律的布局，治安状况也令人担忧，尤其是再往南的多彻斯特向来被认为是波士顿重要悲剧的发生地。虽然居住在这里并没有感受到危险，也不能说危险就不存在了。在电影里，酒吧是个罪恶的发生地，他们所活动的Coyne’s Tavern离我每日必经的地铁站有300米的距离，我没有去过，得以独善其身。
电影强调这是一个真实的故事，导演Brian Goodman用了自叙的手法将自己的故事娓娓道来。虽然姓氏是Goodman，Brian却并不是一个向善的人，他的经历在电影里讲了很多，他吸毒酗酒为非作歹，最终锒铛入狱。浪子回头金不换，Brian因为没有参与出狱后的那场抢劫而有一种劫后余生的感觉，这种对于生命的再思考毫无疑问是他创作并执导这部电影的初衷。本片被归为了犯罪片，影片对他们入狱前的放荡和罪恶进行任何回避，导演忠实的手法可以看做是一种忏悔，因为只有知道犯过什么错，才能更好理解什么是对的。导演真实的人生轨迹我们不得而知，如果影片的确是真实再现的话，那么家庭所洋溢的亲情是让他浪子回头的决定力量。宗教在一定程度上有助于主人公的转变，但更直接的、更有效的是亲情。影片的标题“什么不会杀死你”，答案很明显了，就是亲情。
居于斯，恋于斯，南波士顿注定成为我值得一生回味的脚印。
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幸福终点站 / The Terminal
美国，2004
★★★★☆ 2009-07-21 tags: 美国 TomHanks StevenSpielberg 爱情
对于机场，我是不陌生的。倒不是像商旅人员那样有许多机会坐飞机，因为生活过于穷酸，倒是有几次很难忘的机场经历。在机场里，有过十几个小时等待转机的经历，也有为了省下一夜的旅馆费而在机场座位上通宵的经历，这一点在经济危机的大背景下尤为明显，国外甚至有一个点评介绍如何在世界各机场过夜的网站。机场干净环保，恒温空调总能将气温调整到最舒适的温度，机场里有各式食肆和商柜，尤其是欧洲机场的转机大厅更是世界名牌化妆品的集散中心。虽然从没有过在机场很尴尬的遭遇，但这毕竟不是一个吉祥的地方，仔细回想了之前的经历，竟没有一次在机场是欢乐的，分离的压抑或者孑然的孤独似乎占据了每一次在机场的心情。
电影中，汤姆·汉克斯似乎比我要倒霉许多，他不仅要面对看似无休止的永远不能迈出机场实现自己对亡父的承诺，还失去了祖国和家乡。史蒂芬·斯皮尔伯格，这个名字就足以让所有的爱电影的观众痴狂，他几乎可以拍摄任何类型的电影，即便是本片这样看上去有些荒诞不经的电影都能拍得如此精美。因为汤姆·汉克斯的国家突然遭遇政变，他的护照因此失效，于是他无法迈出机场的大门进入美国，同时也没有办法回到祖国，于是他只有生活在机场里，他的家就是“67号登机口”，他有了一份建筑工的工作，并因为侠肝义胆成了机场的偶像，还收获了忠诚的友谊和唯美的爱情，这一切都很不可思议。影片有些情节设置得很粗糙，比如汤姆·汉克斯的纽约之行的任务是“爵士乐”，我想编剧一定挠破了头也没能想出一个更合适的理由，追求民主自由美国梦自然不适用于这样一个略显无知的外国人，但即使找到了“亲情”这个突破口，也延伸地太过浅显。机场的空间受限，编剧和导演几乎利用到了机场里一切可以利用的因素，对于熟悉机场的观众很容易达到共鸣，这样一个身边的故事远比发生在南美某国的丛林冒险亲切得多。凯瑟琳·泽塔-琼斯和汤姆·汉克斯第一次演了对手戏，可惜泽塔-琼斯的结局并不是很圆满，回到了那个有妇之夫身边，后事如何，并不是本片的重点。
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余生的第一天 / Le remier jour du reste de ta vie / The First Day of the Rest of Your Life
法国，2008
★★★★★ 2009-07-11 tags: 法国 家庭 亲情
《余生的第一天》是2008年的法国票房黑马，并不是一部普通的家庭喜剧。电影一共是五个章节，用力比较平均，没有刻意制造的高潮，每个片段都是这个平凡家庭的生活，充满着成长的烦恼和家庭的矛盾，但总是以温馨和笑容结束。电影没有明显的主角和配角，每个家庭成员分别是每个章节的中心角色，在IMDb的影评里，有一位观众评价道：“这是第一部让我分享到到所有角色的感情和微笑的影片”。电影风格清新，主打温情牌，让西方社会并不受重视的家庭观在影片中得到了层层渲染，即使导演一直在克制自己的力度，将这个家庭的种种矛盾发展到一定程度时就戛然而止，充满温馨的真情和理解得以占据影片的主流。
西方社会并没有中国封建社会的那些历史传承，许多在中国看起来是天经地义的孝道和家庭观并不是放之四海而皆准，所以包括我在内，每一个想在海外闯荡的中国人总是有着心理障碍，生怕在外国奋斗感受不到后代给予的温暖。现实总不是用头脑构思一下那么简单，因为西方追求人类的平等，父母和子女的地位并不像中国那么悬殊，家长和孩子交流的机会可能更多，更像是朋友的关系，当然青年人的叛逆在东西方都是普遍现象。
电影的音乐和剪辑堪称神作，既保障了音乐带动的观众情绪发展，和影片情节丝丝入扣，又使电影很紧凑，活泼俏皮。1971年出生的导演Rémi Bezançon凭借这部票房黑马获得了法国电影最高奖恺撒奖的最佳导演提名，但他本人可能即便是在法国国内也并不是很有名气，在维基百科法文版上只列了作品年表，连个人简介都没有。电影中的三个子女全部获得恺撒奖最佳新人提名，老二和老三分获最佳男新人演员奖和最佳女新人演员奖，值得一提的是老二的饰演者Marc-André Grondin来自加拿大，是魁北克省第一位获得恺撒奖表演奖项的演员。
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投奔怒海 / Boat People
香港，1982
★★★★★ 2009-07-09 tags: 香港 许鞍华 林子祥 刘德华 政治
豆瓣网上有一篇《投奔怒海》的影评题目是“彼邦的吾乡”，触到我心底的那块肉了。许鞍华作为一个女导演，不自觉地秉承着女性电影的特质，镜头敏锐而婉转，情感表达较为含蓄。出生在中国，生长在港英，母亲是日本人，这些独特的经历使许鞍华最有资格拍摄这样的一部电影，所有明眼人都看到了，虽然电影的镜头对准的是越共，却在含沙射影中共，一样的价值观、一样的虚伪外表，只不过看上去后者没那么残忍而已。有良知的记者去模范区采风，没良知的记者自己忙活着摆拍和造假，中国发生过，并且正在发生。电影的旁敲侧击似乎没有什么用处，这部作品一直没能进入大陆和台湾的电影市场，仅仅成为香港人保障人权的教程，成就了一个岛屿的人权至上。
政治的事情，老百姓不懂。生活在无人权的社会几千年，人民想着仅仅是如何免死，当生存都成了一个大问号，再去劝甚至逼他们追求民主，似乎是难了一些。待在中国，往往和别人论及社会，总能听到各种各样的抱怨，大家对于社会的黑暗面看得都很清楚，可是一旦谈到如何去改变，人们就换了一个态度，“这不是我们能改变的”是我听到最多的说法，相似的但是更加让我扫兴的是“这不是你能改变的”。看到了公务员的黑暗，就一窝蜂的去当公务员，想去趁机攫取些权利，这不就是见到贼偷窃而不去制止，反倒是艳羡贼的身手吗。电影没教我们如何去改变，它只是说可以逃，于是偷渡船就成为连接着新世界的脐带，对于小老百姓，果真无法抗争那就只有这条道路，因为不是每个时代都有自己的陈胜吴广洪秀全孙中山。
电影中最闪光的角色，不是日本记者林子祥，不是小配角刘德华（这是他的大银幕处女作），而是奇梦石演的阮主任。既有情调又有魅力的法国留学生，干了一辈子革命疤痕满身，到头来随着干部年轻化的浪潮被清洗——对于阮主任我们不陌生，反右和文革中也在“同志”面前倒下了无数的干部和知识分子。
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Three Seasons / 恋恋三季 / 忘情季节 / Ba Mua
越南、美国，1999
★★★★★ 2009-07-08 tags: 越南 文艺 爱情 裴东尼
湄公河畔的西贡，除了经常不期而至的夜雨以，永远是这么宁静，发酵着诗意和浪漫的情愫。电影讲了四个故事，每一个都在心酸中绽放着幸福。电影看上去是很平和的，让人难以忽略的是它唯美的镜头和舒缓娴静的节奏，但电影的故事却如此不平凡，尤其是看上去最草根的人生竟然悠扬着一个国家所具有的充满质感的格调。采莲者和隐士的诗化人生、车夫和妓女的动人爱情、越战老兵和女儿的淡然重逢、流浪少年间不需言语的友情，所有的情感都值得回味。
美籍越南裔的导演裴东尼站在一个高位上用独特的眼光审视他的祖国，他的视角比他的同胞们更开阔，对于越南民族的特质把握地更深。在他的镜头里，越南人即使贫穷，依然不忘享受人生的乐趣，没有一点怨天尤人而抱怨阻碍国家发展的那场持久战争，取而代之的是各行各业的人都在积极寻求精神层面的满足。每个人对于幸福的要求都与他/她的地位和特性有关，妓女认为能在酒店空调里睡上一个安稳的觉就是幸福，而流浪儿的幸福则是找到他的箱子。
品味这部精美的电影，总是最难忘记海报上的那个意象：红树下的白裙子。
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真功夫之奥运在我家
中国，2008
★★★★☆ 2009-07-02 tags: 动画 中国 奥运
《真功夫之奥运在我家》自称是唯一一部奥运献礼动画电影，可惜我孤陋寡闻，直到奥运会结束将近一年后才听说此片，拿来观摩，果然很不错。电影介于二维和三维之间，很值得肯定的是电影以“好玩有趣”作为出发点，虽然在政治性上有其顺从于主流的一面，但是聚焦于市井，普通人的生活与传奇相融合，情节流畅。看这部电影我一直很开心，全然没有其主流价值观带来的压力，因为导演将民众对于奥运会的期待让位于普通民众的个人生活，去争当火炬手的动力也绝非政治热情，而是为自己的爱而努力。奥运会是大题材，中国缺乏的不是职业运动员的披金挂银，而是全民的运动热情，电影成功就在于其市井化、草根化、民族化，而非对于优秀运动员的神化。
电影的创作单位北京其卡通动画的主创人员显然是宫崎骏的粉丝，电影有着宫崎作品的一些特点，比如人物视觉形象饱满可爱。中国动画经历了长久的蛰伏之后，显然一直在求索自己的道路，告别了由附属产品主导的虹猫蓝猫的简单制作时代，开始对于形象、剧情更加仔细设计的阶段。北京其卡通的这部电影与《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》类似，都是电视动画系列片的剧场版，只不过《真功夫》的电视版《快乐东西》影响力要比《喜羊羊》系列小一些。我没有看过《快乐东西》，仅从其他媒体的介绍中得知这是一部从2002年开始制作的家庭情景动画片，剧情类似于《我爱我家》，市井味十足。多年的力量积蓄制造了《奥运在我家》这样一部精良的动画片，其最为人称道的就是浓重的北京味、中国风。从YouTube上可以找到其卡通制作的另外一部电影《奇异家族》的预告片，这段小片十分惊艳，几分钟的时间里尽显宫崎骏风格的人物形象，正宗的久石让配乐，俊美奇巧的画风和让人期待的剧情。《奇异家族》的预告片已经问世两年了，作品还不见推出，只能让人扼腕。
北京奥运会已经成为了历史，记忆中所残存的奥运会除了中国代表团匪夷所思的夺金狂潮，还有中国民众近于癫狂的热情。让一部动画去流传这段历史，本片虽然并不是最合适的选择，但相比较CCAV《福娃》等莫名其妙的作品，本片还是最值得肯定。
本段影评是本站自2006年以来的第200篇影评。
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YouTube 《奥运在我家MV》 （国内同志可能要翻墙才能看）
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Happy Feet / 快乐的大脚
澳大利亚、美国，2006
★★★☆☆ 2009-07-01 tags: 动画 美国 企鹅
电影讲了一只不会唱歌、只会跳踢踏舞的帝企鹅的故事。踢踏舞轻快欢畅，本身就很有观众缘，再加上主角是近几年非常火爆的企鹅角色，所以影片更加有吸引力。影片并没有高潮阶段，每一个片段都显得很可爱，最后的结果比较乐观，虽然人们不会因为企鹅跳舞就猛然惊醒，环境危机也不是那么容易就能缓解。本片的故事相比于其他的动画电影来说，情节虽然简单，但过程还略显复杂和拖沓。2009年6月30日关于北京至伦敦的国航班机上。
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三国之见龙卸甲 / Three Kingdoms: Resurrection of the Dragon
中国、韩国、中国香港，2008
★★☆☆☆ 2009-07-01 tags: 香港 刘德华 三国 动作 历史
从三国迷的角度，如果仅看剧情的话，这部电影是很容易被定性为烂片的。影片打着三国的旗号，剧情却与正史、野史、传统戏剧都相去甚远，片中主要人物除了刘德华饰演的赵云之外都是虚构的，先是洪金宝饰演的罗平安，他的郁郁不得志和赵云的平步青云是影片的主要矛盾，再是Maggie Q的角色“曹婴”，一个据说是曹操孙女的曹魏大都督，按照电影的设计，她最后甚至要了赵云的命。
如果抛开历史，完全从再创作的角度，电影只能算作中游，比如数百年之后才发明、一千年之后才首次运用在军事上的火药竟然成为曹婴的秘密武器，让战场火光冲天。这是一部个人英雄主义的电影，赵云是电影的中心，一切的叙事都是为他的英雄形象做铺垫的，他长坂坡单骑救阿斗后的肆意狂笑，年过七十还一人斩韩德四子，都展现了这个形象的飒爽英姿。去神化一个人的电影太多了，可问题来了，那么牛的一个人在历史上仅仅是一个翊军将军，远逊于关马张黄的地位，既非桃园兄弟仨的四弟，更非五虎将。
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The Kite Runner / 追风筝的人
美国，2007
★★★★☆ 2009-07-01 tags: 美国 阿富汗 救赎 童年
电影的故事发生在喀布尔，一座至今还笼罩在恐怖暴力下的千年古都，每当说起这个国家的名字，就让人同情。单单是最近三十年，就饱受苏联共产主义、伊斯兰教极端主义的侵害，即使美国政府为打击全球恐怖主义，并出于人权高于主权的借口再次入侵了阿富汗，也招致了国内外的猛烈批评。可怜之人必有可恨之处，透过电影的镜头，我们可以看见这个国家与中国古代封建制度类似的忠义思想，以及民主、人权思想所无法生根的伊斯兰传统教义的盛行。在这里，封建枷锁下通奸的男女不会因相互之间的爱而被同情，反倒是被用乱石打死，人们无不叫好，人权在这里荡然无存。在离开中国的班机上看这样一部影射独裁政府的片子，真是有一种解脱的感觉。
在一个大家都昏睡的时代，知识分子总是最先觉醒的，可觉醒之后的那声呐喊与大时代相比总是单薄，最后落得自己的彷徨。知识分子总是被人看不起，他们即使说了也没人认真去听，即使做了也显得力不从心，人们总期待伟人的诞生，寄希望于所有的革新力量都聚集在个人魅力之下——虽然有那么多投笔从戎的故事，我还是笃信文字的力量，知识分子是可以救国的，我们做不成鲁迅，但可以学他，我们做不成刘晓波，但需要尊重他。
这显然不是一部关于政治的电影，电影所基于的同名畅销书也非如此，这是一幅阿富汗的全景图，略显渺小的个人在这个全景下生存、挣扎，阿米尔最后涉险回到喀布尔营救哈山之子的一举，不仅是他对于自己童年错误的救赎，也是友情和亲情的复萌，犹如照进喀布尔的一抹可爱的阳光。
我觉得自己不管是性格还是长相都有些少年阿米尔的影子，可惜我没有一个忠实的哈山，也幸亏我没有一个让我伤害的哈山。不知道后来的哈山是什么模样了，会不会像《故乡》里的闰土一样，紫色的圆脸已经变作灰黄？
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铜马铁燕传奇 / 少林十八小铜人
中国，1995
★☆☆☆☆ 2009-06-17 tags: 中国 功夫 动作
不明白CCTV6是怎么想的，在晚上黄金时间播出了这么一部雷死人不偿命的片子。电影情节极度荒谬，先不说归国华侨+老中少和尚+修女组成的混乱的正义阵营，单说最后于荣光带领的黑帮像丢沙包一样丢手雷，就足够让观众震惊的。电影格调不高，“屎”这一形象起码出现了三次，屎尿屁也是标榜为喜剧片的低俗烂片常用的伎俩。电影中的角色形形色色，打打杀杀好不热闹，有几处非常让人不适的情景：1，片中打斗时根本不顾对方是妇女还是儿童，一概凶残对待，在电影里已经绝迹的对妇女儿童的殴打在本片中屡见不鲜；2，男女主人公用小和尚们作麻将，踢来踢去，既雷人也不尊重人权；3，寺里修炼十八铜人阵，两个中年和尚作为陪练，哐哐一阵被打得半死，小和尚们要去救中年和尚，被长老叫住，特别残忍。一部惊雷大片结束了，我很同情那个时代的观众。
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