短评:《百万英镑》(英国,1954)

2010年9月2日 0:25:12

百万英镑 / Man with a Million
英国,1954

★★★★☆ 2010-09-02 tags: GregoryPeck 英国 喜剧

格里高利·派克,不得不说这是一位德艺双馨的完美男人的代表。许多时候,看老电影,无非是想感受一种浓重的怀旧滋味,就像我们看格里高利·派克,即便他的时代那么久远,也无法阻止现今的观众去膜拜。如果不是他主演,我可能不会找出《百万英镑》来看,马克·吐温是一位伟大的作家,但我承认我观影的出发点完全是看到主演的名字。

在格里高利·派克主演的影片中,《百万英镑》并不在公认的他的最好的影片列表中,这不是好莱坞作品,出自英国人之手。请上帝原谅我使用“腐朽的资本主义”来形容影片中所展现的英国社会,人们对于金钱的疯狂、对于富豪的迷信使得人物形象都非常可爱。不过令人颇为感慨的是,半个世纪过去了,影片中所展现的金融投机市场依然蓬勃,富人们还是被各种捐助慈善活动包围,对于富贵的追逐愈演愈烈、甚至可以完全颠倒道德和正义的黑白。与我们所嘲讽的影片中展现的年代相比,我们缺少了信任,即便这种信任是以金钱为基础;我们缺少了坦诚,如影片中那位落寞的老贵族;我们误信了感情和金钱的关系,将房子车子看作是爱情的基石。

马克·吐温展现了不完美的资本主义,而我们——夹杂在社会主义初级阶段和资本主义原始积累阶段的我们——似乎只能是默默地、偷偷地、真诚地希望一切都可以好起来。

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短评:《大篷车》(印度,1971)

2010年8月29日 2:29:08

大篷车 / Caravan
印度,1971

★★★★☆ 2010-08-29 tags: 印度 爱情 歌舞

有时候我并不怀着很单纯的心态去看一部电影,比如《大篷车》。与探究宝莱坞电影艺术相比,我更想从这部电影里祭奠关于父母的青春。

他们奔放,他们快乐,他们无拘无束,他们怀揣梦想,他们为爱情放弃生命,他们流浪。我不敢想象这样一部充满对生命和爱情的崇高礼赞的电影如何冲击20世纪70年代的中国,要知道那时的中国正处在历史上极端黑暗和灭绝人性的大运动中,国家自上而下倾泻的愚昧、自下而上激荡的疯狂是那个时代的主旋律,而可悲的是,处于这个运动之中的参与者却并不知道他们自己是疯狂的、愚昧的。我,一个21世纪才慢慢懂事的孩子,想到我们的父辈能在那个年代接触到这样一部快乐而纯真的影片,挺为他们开心的。

我们的领导人曾经说过,社会主义初级阶段的主要矛盾是人民日益增长的物质文化需要同落后的生产之间的矛盾。罗姆人(吉普赛人)生活在另一种风格中。他们生产力极度落后,生活贫困,以流浪为生,出卖他们的生活方式和歌舞。这种生活虽然具有反社会性的嫌疑,却足够浪漫,我很自然想到了阿朵的《再见,卡门》,热情奔放的生活总是令人向往的。“再见大篷车,再见小辣椒,再见星空当面纱新月作耳环的波希米亚人。”

电影长达两个半小时,受技术所限,剪辑效果非常差,剧情总有较大的跳跃。上译的配音老师非常尽力,虽然被奉为经典,但以目前的审美观来看,翻译地还是有些过分,一如我们抱着猥琐的心态去看日语版、越南版的《还珠格格》一样。

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电影的第一段插曲,我最喜欢的一个

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短评:《年度推销员》(印度,2009)

2010年8月23日 1:29:05

年度推销员 / Rocket Singh: Salesman of the Year
印度,2009

★★★☆☆ 2010-08-23 tags: 印度 励志 喜剧

工作后,生活被分割为两部分,一部分是事业,一部分是个人。生活割裂开后,似乎便有了极速扩张的加速度,于是一日日、一周周都过的飞快。最近的工作一直是围绕印度展开,我脑海中的这个国度渐渐变得非常清晰,我甚至可以凭记忆手绘出新德里和孟买的轮廓,于是当周日的晚上,我在一个人缅怀即将结束的周末时,顺手找到了一部印度电影来看。

《年度推销员》是部与奋斗和创业有关励志电影,这种电影看时热血鼎沸,看后似乎又觉得没有什么太深刻的印象。从主人公颠覆传统的行业模式来看,本片过于理想化,而电影弱化了这个转变中最重要的管理体制的作用,虽然是在强调“人”,但似乎着眼于对人才的尊重,而非优化管理后跃升人的潜力。事实上,对于管理的优化可以化腐朽为神奇,迅速扭转现有资源的产出。我很愿意举最近吃过的两家酒店的例子。一个是北京西站附近的章丘海泰酒店,一个是右安门附近的豫府神厨。前者是章丘市(县级市)的驻京办,后者是郑州市的驻京办。前者虽然装修不及后者,菜品也不及后者哗众取宠,前者的价格低得多,但服务水平却高出不止一个档次。山东的酒店并不是先天就要比河南酒店服务质量高,关键的区别就是管理的质量和层级。豫府神厨显然缺少具备现代酒店管理才能的团队,从而造成了目前令人生厌的服务水平。在电影中,主人公之所以能战胜他的老板Puri,也在于主人公管理得当,建立了良好的激励体制。

我还想补充介绍一下电影主人公的民族问题。主人公的各色头巾是电影的一个亮点,许多朋友可能一想到印度人,就想到他们的头巾和大胡子。这种装束的印度人在印度国内其实并不常见,仅占总人口的只有2%,并集中居住在旁遮普邦,称为锡克人。锡克人身材高大、英俊潇洒,他们的以勇敢见长,从不做乞丐,他们从不理发,长长的头巾包裹着可能更长的头发。主人公的Middle Name“辛格”意思为“狮子”,是锡克男人常用名,现任印度总理曼莫汉·辛格就是史上第一位锡克人总理,他喜欢戴蓝色头巾。

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短评:《三个傻瓜》(印度,2009)

2010年8月17日 3:40:30

三个傻瓜 / 3 Idiots
印度,2009

★★★★★ 2010-08-17 tags: 印度 励志 喜剧

不知道有多少人是和我一样,对待印度电影《三个傻瓜》的态度是羡慕嫉妒恨。话说是金子总要发光的,话说艺术是超越国界的,《三个傻瓜》用8个月的时间敲开了中国大门,并迅速横扫对印度国家、人民、文化都怀有长期不正常心态的中国人,也能称为是一大奇迹。在我写本文时,电影在豆瓣上的评分是9.1,在时光上的评分是9.2,在IMDb上的评分是8.1,这已经是一个IMDb250水准的分数。它是否震撼了别的观众我不管(事实上从评分上看已经震撼了),至少是震撼了我。当我看到许多人抓狂的表示在豆瓣上为什么没有六星可以打,只能打到五星时,我也在反思自己以前是不是对影片的评判标准略微低了一些。

在美国学习期间,常听到身边人对印度学生的赞叹,这种赞叹总夹杂着对自己从前的种族偏见的懊悔。对于生活在祖国大陆的人来说,似乎没见过硅谷里的优秀印度人才,甚至从电视影像中都基本没见过印度人,只是在仇视印度人的语境中成长自然而然地产生了对于另一个伟大民族的歧视。对于南亚人,除了他们满身的咖喱味、除了他们从来不怀好意地以中国作为假想敌进行军事储备、除了他们用左手擦便便的传说,我们又有多少了解呢?一部《贫民窟的百万富翁》似乎正能印证中国人脑中的传统印度形象,《三个傻瓜》却在颠覆这种以恐惧印度崛起为基础、以嘲笑印度经济为表象的中国民众的心理堡垒。是的,影片所展现的对于科技知识的如饥似渴的追求、对于旧有制度的勇敢挑战、对于信念和梦想的坚守,都会强烈挑战中国人的神经。我们可以不理会欧美对于印度“全球人口最多的民主国家”,却无法忽视身边的一些事情,我们的互联网被越来越密闭的以“保护”之名包围起来,我们的电影产业依靠主旋律电影屡创票房纪录,浑不吝的郭德纲被道德贩子彻底打倒……这时候再去看印度,即使他有尚未被推翻的等级制度,我还是感觉一种自由清新的空气从喜马拉雅之南飘来。

我对本片的导演Rajkumar Hirani刮目相看。如果可以类比的话,我觉得Hirani有点像宁浩,他只有三部作品问世,但从我在网上获得的观众反馈来看这三部电影都是精心之作。仔仔细细做电影的人很多,不过许多人受才华所限,即便用心鼓捣出来的也是很粗糙,但Hirani大叔显然是有才华的一位。一部并非史诗的长达三个小时的电影能吸引住别人观看已经非常困难,更别说像本片这么行云流水地进行空间和时间的转换,顺畅地勾勒出不同角色在情绪上的转变的。

酷似汤姆·汉克斯的本片主演Aamir Khan已经45岁?反正我是不敢相信的。他演的学生很有活力,完全不像早年看拉塞尔•克劳扮演的大学时代的纳什的感觉(《美丽心灵》)。他也是个导演,似乎成绩还不赖。

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短评:《阿黛拉的非凡冒险》(法国,2010)

2010年8月12日 11:58:25

阿黛拉的非凡冒险 / Les aventures extraordinaires d’Adèle Blanc-Sec
法国,2010

★★★★☆ 2010-08-12 tags: LucBesson 法国 奇幻

她是谁?她像谁?毫无疑问,这是我在看《阿黛拉的非凡冒险》时一直在思考的问题。饰演阿黛拉的Louise Bourgoin,第一眼看上去,我并不认为她是美女。抱歉,我第一次看到这样一个满脸是痣和雀斑的女主角,即便我自己同样长满雀斑。随着剧情的深入,慢慢看Bourgoin,就觉得她很有味道,一种特别的美女,骨子里的美女。Bourgoin原来是一个天气预报主持人,现在走向大屏幕,并至少会在世界级导演吕克·贝松执导的阿黛拉三部曲中长期担任女主角——她毫无疑问将成为法国乃至全世界的性感巨星。

整个电影情节紧凑,法国人很幽默又很优雅,妙趣横生。电影改编自漫画,所以人物角色都很有喜感。比如那个又懒又馋的倒霉督查,化着严重烟熏妆的北非猎手,以及自称是物理学家的木乃伊干尸。还没有去、但准备要去电影院看这部影片的观众,请在电影片尾曲结束前不要离席,最后还有一个吕克·贝松埋下的彩蛋。

看到她登上一条大船,我就猛想到了事件背景正好和泰坦尼克号吻合,果然。我观景经历较短,功利心强烈,颇不擅追看那种系列长篇。还好第一部阿黛拉第一时间看到了,现在要做的就是期待后篇了。

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短评:《欲望都市2》(美国,2010)

2010年8月8日 9:24:01

欲望都市2 / Sex and the City 2
美国,2010

★★★☆☆ 2010-08-08 tags: 美国 时尚

两个月前,看这部电影时还是在香港。坐在海港城边那间偌大放映室里的人中,就包括从来没看过任何《欲望都市》剧集的我,和就连吃饭都要看一集的毛毛。毛毛显然对她熟悉的演员们的再次出现以及电影中琳琅满目的名牌的兴趣,甚于对影片剧情和电影艺术的欣赏。而我,当时一个没有收入的人,在紧邻香港最大面积的购物中心的电影院里,渐渐对那些名牌麻木、甚至反感。

几位女主角的年龄真是很抱歉我们这些花钱买票的观众,虽然我相信她们一度都曾经是热辣的少女,但无情的现实是我的眼中尽是几位淫心不灭、物欲横流的熟女。岁月是种很遗憾的经历。我们本想着时间会像滴水一样落下,没想到它们宣泄的速度要和尼亚加拉大瀑布有的一拼。就这样,我看到了几位为了片酬在荧屏上画了厚厚一层妆也掩饰不了岁月痕迹的老妇人,为我们带来了一出几乎没有什么情节、只是在堆砌物质财富的中东旅行日记。

电影很狗血的地方是Carrie向“大先生”道歉一段。不就是她和艾登的一个吻么,其实很正常的一件事情,倒是被她自己拔高到了无耻下流的境界。其实,爱与不爱,是种心底的悸动。我觉得能用语言表达的感情,或者用语言可以挽回的感情,都是些很肤浅的玩意。对于这件事,凯瑞为什么要和自己的爱情过不去呢。

碍于几位夕阳红演员的卖力出演,我忍痛给予三星的评价,要知道本片在IMDb中的评分是3.9。。。

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短评:《人在囧途》(中国,2010)

2010年8月7日 10:50:02

人在囧途
中国,2010

★★★★☆ 2010-08-07 tags: 喜剧 中国 徐峥

本以为是一部山寨恶搞电影,没想到是一部很有喜剧感觉的不错的片子。我看过的公路片不多,本片较之于几年前赵本山主演的那部《落叶归根》还是强出不少。本片刻画的从石家庄到长沙的旅程,涉及了飞机、火车、小巴、大巴、拖拉机、面包车,反正一切可以使用的交通工具都用上了,牛蛋预言很准确,一路行程很狼狈。

电影中出彩的地方许多,徐峥和王宝强的床戏、飞机上一段都是场景化喜剧的佳作,质量相当于《天下无贼》的“打劫”片段。徐峥误入捉奸现场那段也很搞笑,这一段的女配角是我一度很欣赏的黄小蕾。本片创作还比较扎实,但没想到竟然是刘仪伟的原创作品,能把一个十分钟饮食栏目主持到万人空巷的地步的人,你无法不承认他的才华。看过一些报导,徐峥据说是在拍摄时相当于半个导演,这点我很相信,本片导演是香港的叶伟民,曾拍过我观影史上最烂的一部片子《安娜与武林》。

本片的小三很精品,颠覆了传统的以破坏人家家庭幸福、唯恐世界不乱的小三形象,可以说是中国小三奋斗史上划时代的作品。

东一句,西一句。一部都市喜剧,还能说多少呢?或许,只有自己的博客,才能容许我这样絮叨。

p.s. 忽然想起来,本片剧组的盒饭哥,非常经典的炒作

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短评:《志明与春娇》(香港,2010)

2010年8月4日 11:02:57

志明与春娇
香港,2010

★★★★★ 2010-08-04 tags: 香港 彭浩翔 爱情 都市

彭浩翔,仿佛是最近几年颇红的一位香港新锐导演,但我直到最近才常常听到。电影越看越杂,烂片林林总总也看了不少,却始终在几年的时间里与颇文艺的几位港台大佬擦肩而过,一方面缘于身旁没有好的可以给我观影建议的朋友,一方面也出于我心底长久以来对于港台电影的轻视。《志明与春娇》上映的时候,我正在香港,却不曾想过到电影院里欣赏,感觉挺俗的名字,一定是部挺俗的爱情片。后来,“志明与春娇”这个名字又常常听到,似乎是清一色为之叫好的。我在最近恢复了观影习惯后,忙不迭找来这部片子,唯一后悔的地方,就是我看的是国语版。

电影的一大“亮点”是它被香港电影检查机构定为三级,盖因其密集的抽烟情节以及粗口。在国语版中,我完全听不到粗口,许是粤语粗口即便翻译成国语也会失去味道。与三级片身份有着极大反差的是电影情节很纯情,两人即使睡在一张床上也没有亲昵的动作,而这么做的原因是“有些事情不用一个晚上做完,我们又不赶时间”。

很普通的爱情,可以是我们每个人均可拥有和享受的宝藏。两个人的名字在台湾被认为是最最普通的名字,英文版的男女主角分别命名为Jimmy和Cherie,同样简单。有着最普通姓氏、最普通名字、最普通兴趣的两个人,用了7天时间相爱了。7天似乎是个漫长的过程,因为他们原本是一见钟情的。那时候,他有一个刚刚劈腿的女朋友,她有一个住在豪宅区的男朋友。电讯传情,两个人有如两曲欢快的调调,最终共鸣成了同一首浪漫的情歌。

我喜欢这样的故事,我喜欢电影中每一个可爱而快乐的细节,我喜欢那种纯纯的爱情,我喜欢没有一切勾心斗角的生活,我喜欢让这个含蓄小男孩和那个坦诚大女生在一起。

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短评:《海上传奇》(中国,2010)

2010年8月3日 9:47:04

海上传奇
中国,2010

★★★★★ 2010-08-03 tags: 中国 贾樟柯 文艺片 纪录片

贾樟柯很有意思,他让赵涛漫无目的地在镜头前走着,就把一部纪录片活生生加强为了艺术片。看完一部《海上传奇》,让身在北京的我狠狠吸了一口来自海上的新空气,多少有些喟叹。这个新空气指什么,对于看过这部电影、简单了解背景的同仁都是不言自明的。怀揣着交通银行的高额赞助,得到来自上海电影制片厂、世博局的官方支持,贾樟柯勇敢而又令人尊重的交出了这部作品。我们可以粗略梳理一下,简单举几个例子:电影的两头分别是陈丹青和韩寒两个自由派的代表,电影工作者不从任何超乎受访者的阶级立场评判党派之争,对于至今还不受电影界当权者待见的娄烨《苏州河》、安东尼奥尼《中国》的直接引用等。我钦佩贾樟柯对于电影的真诚态度,事实上我曾经在他迟迟拿不出长片而对他的态度产生过怀疑,但现在我有些释怀。上一部《二十四城记》把镜头对准了变革的社会,对准了我所熟悉的大工厂,而这次对准的却是中国欲望之都80年的蹒跚脚步以及渐行渐远的背影。当然你可以指谪贾樟柯素来矫情,但是却无法否认他在威权下的艺术控制面前不谄媚的态度。在这样一个场合,拿着别人的投资、看着别人的脸色,还敢于去挑战底线——我们可以问自己,我能做到吗?

我没有时间、没有精力、没有兴趣去上海参加那个世博会名义下的旅游大集,但是一想到这部电影能在上海世博文化中心世博影城进行为期100天、每天15场的免费循环放映,还是感觉很快乐。贾樟柯为了这部电影一共在两岸三地访问了80个人,每个人至少讲了3个小时以上,都是从小讲到老。导演只选了其中的18个故事做了删减、剪辑成了电影,而对于那些尘封在贾樟柯书房里的胶片和传奇,终有重建光明的一天。

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《中国青年报》访问贾樟柯实录

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短评:《唐山大地震》(中国,2010)

2010年8月3日 8:25:08

唐山大地震
中国,2010

★★★☆☆ 2010-08-03 tags: 中国 灾难 亲情

过去的三个月竟然没在博客留下一点东西。这几个月,从济南,到香港,再到北京。我像一只候鸟,飞翔在梦想和现实的天空下。我工作了,一个月;遇到了一家传统的央企和不错的领导和同事;拿到了2000元微不足道的实习工资;写了数万字的调研报告和汇报。

《唐山大地震》这片子就是在公司旁边的影院看的,和tBaC一起看的,即便是tBaC一直在喋喋不休其对冯小刚的鄙夷,我还是在坚持着要看。和tBaC在北京重逢是件愉快的事情,他是曾经的大学同学——但我不确定他大学时是否真的认识我,因为他所回忆的我的大学生活彻底不曾发生,我无力抗辩着,他还顽固着说我是选择性失忆——现在他在一家著名企业里逍遥的过着,看着他,我更觉得他像一只候鸟,而我却像是这个巨型臃肿的城市的原住民。我不能否认我的确有选择性失忆的特质,这也是我们国家的政府惯常的特质,相比较他们选择性将教训和代价失忆,我只是将痛苦失忆。这痛苦包含许多,比如我对于灾难的态度。近的如汶川和玉树的地震,远的如一起起看上去甚至是稀松平常的矿难,我都很难将它们放到我的记忆中,因为一想到灾难中人民的无助和生命的脆弱,就让我自怨自艾于作为高等智慧的人类在这个宇宙中的卑微。

电影设计得很戏剧化,比如方登养父和方达在杭州的相遇、方达和方登在汶川地震的重逢,总觉得过于巧合的剧情会使原本平实纠结的故事凭添了神话色彩。电影也有其它超现实的情节,比如一直被渲染为懦弱的方达竟然自强不息成为企业家,又比如对于90年代初大学生活的开放的描绘。电影最为诟病的是令人不可忍受的植入广告,这也让我在电影后不离去,等着核对最终的赞助商名单,却意外听到了片尾曲——王菲的《般若波罗密多心经》。对于植入广告,几天前看到何平、王小帅的曝料,说冯小刚被投资方要求植入广告,拍完后气极砸片场,这让冯小刚在我心目中的形象有所挽救。电影原著小说的题目叫《余震》,这是一个不错的名字,但在唐山市投资这部电影后,名称也改为功利色彩严重、史诗化炒作需要的“唐山大地震”。23秒,32年,故事自1976年的唐山开始,到2008年汶川结束,32年,解开的是一个心结,这头是妈妈,那头是女儿方登。

我哭了数次,但影片看完后依然没有深刻的印象。要怪就怪我的选择性失忆吧。什么时候我们国家能拍出一部忠于历史、对于灾难预报工作中存在的问题毫不避讳的电影,那我才真会释怀。

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